旗袍，顧名思義就是旗人的一種服飾，在滿族入主中原后，滿人婦女這種特色服飾也迅速傳入中原，并從此成為中國傳統服飾的代表，滿人入主中原，雖然是統治者，實際上是一次接受漢人儒文化同化的過程，唯有旗袍，以它不可抗拒的萬種風情讓大漢人心甘情愿地接受。

旗袍最風光的時候當屬20世紀30、40年代，那時的旗袍造型完美成熟，堪稱登峰造極，身著旗袍的女人更顯風姿綽約、嫵媚動人。

后來，由于一系列重大歷史變革的發生，旗袍的風光盡失，即使在一些場合還會見得到，也是被改得變了形的那種，用今天的眼光看，那實在是不堪入目。在80、90年代，旗袍開始又出現在各種禮儀場合，但僅僅是一種禮儀的裝點而已，而且這時候旗袍的做工和質地都只能用粗糙兩個字形容，有人說那幾年的旗袍是典型的制服旗袍。

直到21世紀的第一年，一部香港電影《花樣年華》的熱映迅速掀起一陣旗袍熱，并同時迅速傳遍全球，“Chinese　Dress”再一次成為世界服裝界矚目的焦點。

感覺里，穿旗袍的女人是高貴的，而受了《花樣年華》還有張愛玲小說的影響，也總覺得穿旗袍的女人總有淡淡的傷感和頹廢。后來想一想，傷感和頹廢恰恰是現代人看20世紀30、40年代的印象，這個時代最風光的旗袍也被染上這種特質，以至于很多人包括我有時對旗袍總看得不那么順眼，于是就很喜歡用階級仇恨的眼光對旗袍來一番批判。

旗袍于我是有千絲萬縷關聯的，解放前我家是個官僚世家，我奶奶就是一個經常身著旗袍出入各種正式場合的官太太，后來我們成了被統治對象，奶奶的旗袍自然是穿不上了，在我出生的時候，奶奶就把她年輕時穿過的旗袍拿出來給我裁剪成小內衣，那都是昂貴的綢布做成的，手感特別好，奶奶說小孩子穿著不會傷皮膚。

21世紀是個講究時尚的世紀，當旗袍一夜之間再次成為流行的焦點時，時尚的都市女人馬上對它情有獨鐘起來，為自己定做幾套做工精細的旗袍是時尚女人如今的選擇。穿上旗袍，人的感覺立即就變了，變得典雅高貴。

穿旗袍的女人是驕傲的，她們大都是收入不菲的白領麗人，良好的儀態和修養，再配上風姿綽約的旗袍，脫俗但不免俗，華麗但不張揚，這樣的女人只要一出現，包準是引人注目甚至惹人忘神的。和穿新潮的流行服飾（比如香奈兒）不同，穿旗袍的女人給人的感覺更多的是古典的驕傲，這種驕傲是唯美的，很有不食人間煙火的心如止水。穿旗袍的女人有時也是孤獨的，她們是一群時尚的女人，舉手投足間總有些小資的風范，小資女人似乎是中國的特產，從容、婉約、也會自怨自嘆孤芳自賞、有時還會來點游戲精神，再配上女人味十足的旗袍，多了中國傳統女性特有的沉穩特質，小資就更小資了，她們的孤獨也更顯得富有中國味，如同李清照詞里的女人，終日凝眸地等待遠游愛人的歸來，只是凝眸處，從今又添一段新愁；也如同周邦彥詞里說的“有誰念我無聊，夢魂凝想鴛侶”，孤獨而有些無聊的自怨自嘆讓穿旗袍的女人演繹得淋漓盡致了。

都市的時尚女人大都是喜歡泡吧的，那種有些暗淡的環境最能合她們卸下一天的繁忙工作的心境，她們會聚上幾個人聊些天南地北，當然也包括風花雪月。有時，她們也會選擇獨處，穿一件別致的旗袍，一個人靜靜地品一杯卡布基諾咖啡，隔著幾張桌子看去，這樣的女人是最美的，淡淡的，有點朦朧，好像也會有點神傷，一種不可言傳只可意會的味道全出來了。

女人是水做的，而穿旗袍的女人則是純凈水做的，沒有絲毫的雜質，很軟，旗袍的裝點讓她們的軟更顯得潔凈無瑕，她們透明了，一個眼神，一個不經意的舉止，都能泄露她們心中渴望激情的秘密，于是她們讓也渴望激情的男人醉了，這樣的純凈水在男人的眼里成了珍藏多年的甘醇佳釀，男人們都情愿長醉在這樣的水里不復醒。

但旗袍不是誰都能穿的，它是一種很固執的東西，唯有東方女性甚至只能是積淀了太多華夏五千年厚重歷史的中國女人才能把它穿出令人嘆為觀止的經典境界來。旗袍對歐美女性的誘惑就是這種令人嘆為觀止的經典境界，她們是世界服飾潮流的帶動者，只是當她們發現古老東方的旗袍竟能穿出這種境界來時，她們不顧一切地愛上了，并把它引領成新一輪的世界服飾潮流。

有人說，這個時代的女人是善變的，因為這個時代缺乏經典。旗袍無疑是經典的，經典的東西能成為時尚，那是旗袍不可抗拒的魅力，但更重要的，是旗袍讓這個時代的女人身上多出了經典的品味，她們不是善變，她們只是一直在追求一種能稱為經典的東西，所以，當旗袍不可抗拒地變成這個時代的時尚時，她們不可抗拒地愛上旗袍，她們從旗袍的不可抗拒魅力中體味到讓她們感動的永恒。