極喜旗袍，古意盎然，素色翩翩，內斂含蓄又妖嬈多情。配一雙精致的繡花涼鞋，挑上一條墜著小鈴兒的銀腳鏈以及一段精致剔透 的碧玉手鐲，挽起青絲長發，輕點朱唇，淡施胭脂，細細描眉……仿若舊時江南女子的低眉斂目，舉手投足間恍恍然地倒回了幾百年。而我，就在這幾千幾百年的時光里，流轉著，回蕩著……

我不知道還有多少象我一樣對著旗袍有著濃重難解情結的女人。但在我們心中，旗袍已然不是單純的旗袍了。旗袍總能讓人想起一些雋永的東西：高挽的云髻、纖手上沁涼溫潤的玉鐲、耳畔點睛的珠墜、還有那隔著古木箱子散發出來絲絲縷縷的千年幽香……

記憶中的旗袍，應該就是長及腳面的，衩也僅僅開到膝蓋以上，蓮步輕移中顯出一絲欲說還羞的含蓄隱忍。最為欣賞的是純色的提花素縐緞制成的旗袍，月白，墨綠，珠灰……料子要潤滑而閃光，但光亮不是刺眼，而是溫玉一般的色澤。穿著它的女子，要有清秀的鵝蛋臉，盤著一絲不茍的發髻，髻上的玉簪，腕上的玉鐲，都泛著溫潤的光澤。那樣的女子，內斂、文秀、典雅，處處透著良好的家庭教養和幾代書香的熏陶，或動或靜，一如清雅的國畫。

旗袍，充滿古典的靈性，女人穿上它，仿佛將中國幾千年歲月積淀的雋永和優雅在這一刻集中地體現。穿旗袍的女人，不需要額外地做派出優雅的氣質和溫柔的表情，小巧的立領敦促直起纖柔的頸項，流暢的線條提醒保持著挺拔的狀態，開叉的下擺絲毫不影響行路卻也告訴要款款而行,旗袍貼著肌膚，包裹著所有應包裹著的，卻又不經意的展示了所有能展示的。密密的盤扣，像一把把鎖，把美麗藏起，卻又明明白白的顯示著它的獨特韻致，自然而然地就會與之本來固有的文化氣息溶為一體。旗袍的風韻就在內斂、含蓄、溫柔中展現。腦海里，輕易地就能浮現出一些雋永的東西：低挽的云髻、素手上溫潤沁透的碧玉鐲、耳畔輕輕搖曳的珠墜、瑩瑩的銅鏡，惟幔低垂的繡床，燭影搖紅的紗燈，還有那檀香扇中散發出來絲絲縷縷的香味。

旗袍還有另一種風情。上世紀二三十年代的舊上海，在百樂門的跳舞場上，霞飛路的先施公司里，黃浦江畔的路燈下，常常有這樣的女子閃過：燙發，描眉，勾眼，點唇，身著及膝或高衩的旗袍，織錦緞、灑花綢、水波縐、喬其紗，朱紅、翠綠、寶藍、金黃……衣香鬢影，流光溢彩，營造出十里洋場的香艷繁華。

旗袍也可以是樸素的。平常人家女子身上，大多是白夏布或丹士林布的自制旗袍，少了繁復的手工和精致的裝飾，透出的是平和、溫厚和安心。在青瓦白墻的小院里，石板鋪就的街道上，臨河而筑的河橋旁，往往可以看到這樣的忙碌身影。

當然，旗袍畢竟只是一種服裝，不凡女子可以將它演繹得卓爾不群，“五四”時期的女學生身上的藍布旗袍，配上一端垂于胸前，一端搭在肩后的圍巾，洋溢的是年輕的書卷氣和意氣風發的熱情；張愛玲可以用一件綠底紅花的俗艷旗袍映襯才華橫溢的清高。

端莊、香艷、樸素……想象中的旗袍有著千般的風情

旗袍，冷艷香凝。一想到它，就仿佛感覺到了那種曠古的憂傷和哀怨。不管橫亙了多少蒼茫歲月，無論經歷了怎樣的風塵遮蔽，旗袍那織金繡銀、鑲滾盤花的華彩始終長留天地人心。

旗袍，它告訴給人的，永遠是那小家碧玉，大家閨秀般的柔美，還有，那份身為女子的嬌媚妖嬈。穿上旗袍能讓人感覺到的美，絕不是一般庸脂俗粉的姿態，一個女人若能穿出旗袍真正的意味，那種攝人心魂的魅惑，遠不是平白什么時裝所能比擬的。旗袍，也不是什么人都能穿得的。要穿旗袍，首先得有標準的"東方身材"，修長的腿，細溜滑膩的肩，盈手可握的小蠻腰，胸部豐滿，凹凸有致。現在也有許多西方女子穿旗袍，但不管怎么樣，總是欠缺了那種雅致的味道，就好象和服最適合日本女人一樣，也許，是她們的氣質中少了那種溫柔婉約，含蓄柔情吧。

但不是說所有的東方女子都適合穿旗袍。一個花瓶樣的女人，若不開口端坐著也罷，一開口，便是生生糟塌了這份活色生香。旗袍是玲瓏剔透的，需要種種溫婉氣質的陪襯，方能體現出這份雅致。它需要的不僅是紗幔低垂的水閣，燭影搖紅的燈光，古木銅鏡，竹葉沙響，月涼風襲，還需要一個溫婉似水，跟它一樣玲瓏剔透的女子。

昏黃的燈光下，悠悠琴聲，將青絲高挽，余下水樣幾縷，幽香滿室，情語昵喃，旗袍就在這樣的嬌媚中登場，許是緞子，最好是真絲緞，有著幽幽的光線，襯上一兩件典雅的首飾，驚艷不為過。如果，那時候女主角是一套時尚的牛仔，或者循規蹈矩的職業套裝……你作何想？

說起旗袍，總不可避免地要想到風情。這短短兩個字，又讓多少女人犯煞了心思。

著了旗袍，走起路來裊裊娜娜，站著也是亭亭玉立，舉手投足間，說不清，道不明的風情萬種。將女人的柔媚表現得恰到好處。

袖子來看，有長袖的，中袖的，七分袖不多見，短袖的，還有無袖的。女人的肩大多削瘦，線條優美，手臂纖細白皙。看過去，貼身的包裹著，我見猶憐。

領子是立式的，有一粒扣，兩粒扣，還有三粒的，視女人的頸子長度而定。看來，有一個美麗的頸子，對穿旗袍又有了幾分優勢。扣子是盤扣，盤扣和滾邊這樣的小手藝在整件旗袍里算是點睛之筆，若是稍有欠缺，整體效果便會差許多。改良式的旗袍有時候把扣子設在胸前，有時用斜襟，那些細致的手藝，不經意間讓人湮染著濃濃的古意。

旗袍穿著都是貼身的，將小蠻腰展露無疑，沒有美麗的曲線，千萬不要去試這款誘惑的妖精。收腰技術一定要好，稍有寬松，看上去有如水桶，上下一致，若過緊，布料被繃得緊緊的，風度全無，無疑煮鶴焚琴。

旗袍的風情，還展現在它的開衩上。原先的旗袍衩只開一點點，稍露潔白滑膩的小腿，步履搖曳間，一閃而逝。演變至后來，風氣漸開化，衩也愈開愈高了。當然也有個限度，至大腿中部已是極限，再開高，恐有風塵嫌疑。東方女人的內斂含蓄絲毫不見影響，更是添加了風情萬種。青絲云鬢下，高高的立領半掩著纖長玉頸，有如皇族般的嫵媚，高貴。行走間，開衩處隱約著溫柔蝕骨，回眸一笑，莫道不消魂……這樣的美麗，就是平素古板木訥的女子，也平添嫵媚，更別說那些天生就掌握著風情脈膊的女子。

旗袍在女人的生命中曾是何等的輝煌，盛極而衰，好比一朵繁花千朵萬朵之后，隨之而來的是落紅滿地隨風飄去一樣，一度魂銷香殘后，如今一縷花魂又漸漸歸來，仿若風琴的旋律般縈繞飄蕩在無數紳士的夢里。

曾記得，在黃建新執導的經典之作《紅玫瑰.白玫瑰》里，香港名角葉玉卿展示了20多件花色各異的絲質旗袍。伴隨著空曠、寂寥的主題曲，女主人落寞、凄迷的表情把那種郁郁寡歡、空守時間的奢侈表現得淋漓盡致。在20集電視連續劇《董竹君傳奇》拍攝過程中，劇組專門花費40萬元為女主角定做了40多套董竹君當年的服裝旗袍，令人嘆為觀止。

這樣一款傳統的服飾，至今日毫不見衰敗，多少女子為它癡迷。張曼玉是我所見過最能演繹旗袍風情的女影星。她的演技見長，《花樣年華》中幾襲旗袍讓她演繹得柔腸百結，幽幽暗暗的燈光中，舉手投足更見一成熟女子的風韻；再者是梅艷芳在《胭脂扣》中的扮相。說句實話，梅艷芳的身材不如張曼玉，稍嫌瘦削，但是，一款深色碎花旗袍加諸于她身上，將那癡情女鬼的幽怨展現得淋漓盡致；還有阮玲玉，那華貴卻不顯俗氣的大印花旗袍，她對塵世似嗔似怨的眷戀，那巨幅照片中的神情總讓我記憶猶新。

旗袍不愧是“衣中艷后”，尤其是對東方女性來說。從旗人為了騎馬狩獵的方便到今天成為女性追求唯美時尚的象征，從貴族化的衣錦到大眾化的服裝，從皇太極率領八旗子弟一路飄來------這長長的衣袖上，一端是滄海，一端是桑田，中間流淌的是風情萬種的神韻。

時光倒流回三、四十年代的上海，想象當時身處這個城市的女性，在虛空中漸漸浮現出的是一絲身著旗袍的影像，就如同一種精致的仿古信箋，空白的紙面上印染著淡淡淺紫柔粉的底子，縱然極淡，也還是千嬌百媚，蘊含著無限風情。

如果說白先勇筆下“永遠的伊雪艷”在臺北也“仍然穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍，一徑那么淺淺的笑著”，有著我們所熟悉的妖嬈，那么，張愛玲所描述的那穿著旗袍的女子則更令人耳目一新??三朝回門的錚錚，褪下了青狐大衣后，“里面穿著泥金緞短袖旗袍。人像金瓶里的一朵梔子花”，“薇龍那天穿著一件瓷青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的后臂像熱騰騰的牛奶似的從青色的壺里倒了出來，管也管不住，整個的自己潑出來了……

旗袍的韻味在文字中與人終究似乎隔了一層，而老照片則直接地保存了昔日的精致、典雅、富麗，使得旗袍的美麗不再是驚鴻一瞥，無論是時髦美麗的電影明星、交際名媛，還是賢淑端莊的麗影，讓人無法忽視這些曾經無限風光的民國女子。

歷經百年滄桑的旗袍曾被現代女性束之高閣，并非不愛它，只是因為它對于現代女性而言太神秘了。一想到旗袍，腦海中就會出現月份牌里的美女，或者寂寞長廊里昏黃燈光下幽怨惆悵的古典美人。現代女性總以為旗袍距離她們的生活太遙遠，于是在忙忙碌碌的快節奏生活里，穿著職業裝、休閑裝，在牛仔褲和T恤中漸漸迷失了自己。而女人的嬌柔，女人的細膩，女人的嫵媚，女人的優雅，女人的甜美，那些女人應該擁有的美難道只能停留在古老的夢中嗎？

懷舊的情結在幫助現代女性尋找自己。從前壓在祖母箱底的旗袍終于又一次展現在她們面前，穿上旗袍的女人，無論心情多么煩躁，只要靜靜地走幾圈，就會慢慢地安靜、平穩下來。穿上旗袍就會想起自己是個女人，是要溫柔、寧靜的。平日的強悍和粗糙都會悄悄收斂起來。

美麗的女人，在心情淡雅的日子里，穿上那件最鐘意的旗袍。走在秋日的微風中，清雅怡人，風姿綽約，徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃艷的昔日上海灘。

旗袍，有著超然塵世的優雅，不象許多服飾那樣張揚，相配的亦是極具中國味的首飾，坐落起走間，偶爾傳來“叮”地一聲響，許是腕中玉飾，或是頭上步搖的響動，那么的優雅從容，生生的韻味，便在那裊娜多姿中曼延開來，讓女人更加女人……看來，我這旗袍情結，怕是一生一世甩不脫了……