如果你喜歡張愛玲、葉靈鳳，如果你愛上海的３０年代，你無法不愛旗袍，單單她的名字，就叫你癡狂。要命的是王家衛(wèi)用鏡頭“復(fù)辟”了旗袍工業(yè)，再度使無數(shù)女性為之傾倒。

電影往往是推動服飾流行的最佳媒介，馬龍·白蘭度的Ｔ恤和牛仔褲，湯姆·克魯斯的眼鏡都是最佳例證。而王家衛(wèi)的電影再次印證了這種媒介的魔力。在《花樣年華》的首映式上，臺灣的一些名媛舉辦了一場別開生面的旗袍秀：有類似清朝年間的旗袍，也有民國期間的；有寬松式上下分體的，也有緊身收腰開衩的。至于高領(lǐng)、無領(lǐng)、鳳仙領(lǐng)、長袖、短袖、倒大袖等細節(jié)更是把中國的旗袍如數(shù)家珍地演繹了一遍。

旗袍的魅力究竟在哪里？因為她適合中國女性一脈相承的身材，輕盈又不留痕跡地描畫出性感，在任何年代都能通用，而且具備了世界性的審美標準。

在國外設(shè)計師的挖掘推動下，旗袍越來越受到禮遇，頓時身價百倍，成為名媛明星們出席隆重場合的必備禮服。其款式成三四十年代的旗袍大同小異，面料也是絲綢織綿，或是再配上刺繡，鑲邊滾邊，總之越華麗越民族越好。

但是旗袍也有平民化的一面，西方設(shè)計師看似為倫不類的設(shè)計給人以啟發(fā)，讓新一代的旗袍迅速在年輕人中間流行開來。原本典雅高貴的風(fēng)格來了個１８０。大轉(zhuǎn)彎，年輕時尚，不拘傳統(tǒng)，彰顯個性成為設(shè)計的要領(lǐng)。新生代版本的旗袍局部利用原版旗袍的元素作為服裝的點睛之筆；華麗易皺的絲綢也被質(zhì)樸的棉麻和彈性布料取代；繁復(fù)的鑲滾也變成了簡潔的圖案和工藝，再加上街頭化的搭配，總之一句話，就是旗袍現(xiàn)代化。

旗袍就是這樣，是位傳說中不老的千面女郎。