2010年度戰爭史詩巨制《喋血孤城》將于8月19日正式登陸全國銀幕。宏大震撼的戰爭場面之外，這部以還原上世紀四十年代發生在湖南常德一段血色歷史的影片，也在對人物性格的描繪刻畫中，真實再現了當時當地的人文風情。呂良偉、安以軒、袁文康，三位身份、性格不同的主演，各有吸引眼球之處。旗袍、香煙、……戰爭之外，四十年代的亂世風尚，在他們盎然的生活細節里展露無遺，影片的歷史質感也因此更加生動。

安以軒旗袍造型直追張曼玉

展現上世紀三、四十年代的影視作品，旗袍絕對是當中最濃墨重彩的一筆。《花樣年華》中二十三套旗袍造型的變換讓張曼玉被驚為天人，《色-戒》里湯唯更以二十七套旗袍裝賺盡話題口碑。《喋血孤城》雖是戰爭片卻也不輸時代特色，電影開篇，化身柔情女伶的安以軒便以一套白色旗袍套裝優雅亮相，懷抱琵琶素顏端坐，凝眉垂目間，盡顯上世紀四十年代的淑媛風情。

和香港、上海這等五光十色的繁華大都市不同，《喋血孤城》的故事發生在1943年的湖南常德——洞庭湖畔的一個文化古鎮，陶淵明筆下的桃花源地。安以軒飾演的女主角婉清，身上天然帶著南國女子的溫婉氣質。加之身份又是常德當地的絲弦名角，文藝氣息愈加濃厚。和張曼玉、湯唯等“都市貴婦”不同，安以軒的旗袍裝重在“以素為美，以淡爭艷”。一襲綢緞白旗袍外套毛線薄衫的裝扮，素凈雅致，既與婉清這個角色恬淡柔美的性格相吻合，又緊追四十年代年輕女性的穿衣潮流——到四十年代，中西合璧成為淑女們穿旗袍的一大特色，大多數女子喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿，比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、線絨衫、背心等。

在《喋血孤城》整部影片里，安以軒只有這唯一一套旗袍裝。電影開場，鏡頭隨著輕揚婉轉的絲弦彈唱聲推進戲樓，裊娜光影里，伊人獨坐，唱曲訴盡戰亂之前、家鄉桃花源魚米水鄉的旖旎風光。很快戰爭打響，祥和不再，伊人倩影沒入硝煙，這身旗袍裝便成為驚鴻一瞥的絕響，留待觀眾追憶絕世芳華、太平盛世的無限遐思。

袁文康、呂良偉演繹戰爭中的“卷煙酷哥”

在以往國內外的很多戰爭片里，人們都不難找到大兵在戰場上吸煙的鏡頭。作為男人粗獷豪邁性格的表征，煙與戰爭有著天然密不可分的關系。而在軍需供應緊張的戰爭時期，卷煙更一度成為戰略稀缺物資，珍貴異常。《集結號》里團長劉澤水在戰斗打響前特意送了半條“大黃龍”給谷子地以表心意，而后來谷子地面對瀕死的兄弟，垂淚將半截卷煙塞進他嘴里做最后的安慰。《喋血孤城》也有不少鏡頭是用煙來刻畫兩位男主角的性格。袁文康飾演的連長馮葆華在戰場上幾乎是煙不離手，不管是凝眉沉思、冷靜應敵還是調侃新兵……胸中的萬千丘壑就這樣一次次在嘴角的輕輕上揚間悄然流露，一個笑談生死的“雅痞英雄”就這樣躍然眼前。有人質疑這樣的描繪太過藝術化了吧？可對軍事歷史興趣盎然的袁文康早就“考證”過，稱每個戰士兩包煙就是那時的基本配置。而作為國軍高級將領，呂良偉飾演的師長余程萬手里的卷煙，則更顯精巧雅致。片中有一個鏡頭，呆在指揮所里的余程萬，在聽到陣地失守、部將相繼陣亡的消息后，顫抖著手腕從一個做工精巧的銀質煙盒里去取卷煙，那個時候，煙或許就是他痛苦焦慮心靈唯一的慰藉。據呂良偉介紹，拍攝前他閱讀了很多背景史料，為了拍好那場戲，他甚至專門找人買來了和當時國軍將領所抽牌子一樣的卷煙套件，通過反復練習卷煙指法，片中他卷得香煙煙紙光潔妥帖，煙絲均勻瓷實，捏在手里自然氣度不凡。

據史料記載，二戰時，手卷煙確實非常流行。有歷史專家分析，抗戰時期，因為天津、青島、上海、漢口等重鎮相繼淪陷，機制卷煙無法輸入內地，傳統手工卷煙也由此卷土重來。而事實上，卷煙從一開始就是戰爭帶來的發明。1832年，埃及與土耳其交戰，在戰爭中，埃及士兵繳獲了對方的運煙駱駝隊，士兵們觸景生情，煙癮大發，卻苦于身無煙斗。有一戰士突發奇想，用包子彈的薄紙裹上煙吸了起來，其余戰士也紛紛效仿。不久，此舉傳到歐洲。至1843年，法國、古巴一致認為此法吸煙十分方便，于是創辦了卷煙廠，開始生產紙煙。從拿破侖一世到第一次世界大戰，卷煙漸漸成了必備軍品。

《喋血孤城》真實再現四十年代湘西北生活風情

據悉，除了旗袍和卷煙，《喋血孤城》里所有的服裝、道具都經過歷史考究，人們從穿著到生活用品，都遵照了當時真實的生活風貌。導演沈東稱，拍《喋血孤城》最主要的目的就是還原1943年發生在湖南常德的那段歷史，電影要讓人們看到戰爭的慘烈，更要讓人看到戰爭之前那片土地的美好。是戰爭摧毀了原本美麗的一切，了解到這些，人們才更加會去銘記和反思。