1930年，三十五歲的徐悲鴻繼任國立中央大學藝術專修科美術教授。

  4月，徐悲鴻發表《悲鴻自述》，詳述了他的個人經歷，以為自此以后，人生不再有大的變化，然而人生的軌跡，恐怕并不能為他自己所左右。這一年的秋天，一個叫孫多慈的少女闖入了他的世界并改變了現有的一切。

  “慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見。”僅僅兩個月后，徐悲鴻就對這位十八歲的安慶姑娘，發出了異乎尋常的贊賞。  不久，徐悲鴻就陷入不能自拔的感情糾葛之中。“燕子磯頭嘆水逝，秦淮艷跡已消沉。荒寒剩有臺城路，水月雙清萬古情。”這一首《苦戀孫多慈》，由他心靈深處汩汩流出。 

  “夜來芳訊與愁殘，直守黃昏到夜闌；絕色俄疑成一夢， 應當海市蜃樓看。”八年之后，在香港，這段亂世之戀依然沒有結果，寥寥二十八個字的《懷孫多慈》，將大師心中的愁苦，一傾而出。

  “浙東緊急，當然慈甚可惡，但因緣既絕，從此蕭郎是路人，只好不想到她算了。”徐悲鴻說。“慈之問題，只好從此了結（彼實在困難，我了解之至）。早識浮生若夢而自難醒，彼則失眠，故能常醒。”徐悲鴻又說。“弟尚幸留其作品不少，便用慰藉此后半生矣!”徐悲鴻還說。  多少相思，多少愁苦，多少無奈……孫多慈，究竟是一個什么樣的奇女子，居然能讓一代美術大師如此揪心？

  陷入愛情

  1930年，孫多慈獨自來到南京，到國立中央大學文學院找到了宗白華教授。宗白華果然對安慶小老鄉特別熱情，知道是孫傳瑗的女兒，更生出許多愛憐之意。孫多慈把父親的意思說了，想請宗白華能幫她引見潘玉良。宗白華告訴她潘玉良他還真不太熟，但要到藝術專修科來旁聽，可以讓她跟在徐悲鴻教授后面學點東西。 

  第二天上午，宗白華帶著孫多慈直接找到了徐悲鴻，要他無論如何得收下這個安慶老鄉。就這樣，那年的初秋，十八歲的安慶少女孫多慈，帶著既惶恐，又興奮，還淡淡有些刺激的心情，開始了她國立中央大學的旁聽生活。而第一次見面，孫多慈那人見尤憐的眼神打動了徐悲鴻。

  徐悲鴻一開始也沒有把孫多慈放在眼中。在藝術專修科旁聽，多是兩種情況，一種是落榜生，另一種就是轉科的，無論哪一種，繪畫基礎都不是很好。所以藝術專修科對旁聽生有輔導，但不是特別側重。  大約是一個多月后，徐悲鴻帶領藝術專修科西畫組的學生，去棲霞鄉村師范學校參觀，孫多慈也跟著去了。路上，穿著高跟鞋的孫多慈落到了其他同學的后面，這引起了徐悲鴻的特別注意。

  以后的素描課，徐悲鴻把更多的注意力放到了孫多慈身上。他發現這個看似溫柔，看似寧靜的少女，卻有著極高的悟性和巨大的發展潛力。這之后，徐悲鴻對孫多慈印象越來越深，也越來越關注。而一種難以說清的感情也涌上他的心頭。  12月初的一個周末，徐悲鴻發出邀請，要孫多慈陪他去附近的臺城寫生，他們二人第一次有了關于身世、命運的交流，二顆心也第一次貼在一起。

  愛難言

  從臺城之約開始，徐悲鴻對孫多慈的愛意便一發而不可收，前前后后，持續有十年之久。

  1930年冬，徐悲鴻35周歲，事業上如日中天。但已經歷了兩段婚姻的他感情靜如止水，并沒有太大的波動。而這時，孫多慈帶著她青春的微笑，側著身子，從他窄窄的心縫里，硬是擠了進來。徐悲鴻實在難以無動于衷。說不上是誰的對，也說不上是誰的錯。簡簡單單，就是一種天意。相處時間久了，和徐悲鴻不再有師生間那種尊嚴的隔閡。更多的時候，孫多慈半躺在搖椅上，手里捧著一本書，安靜得像一只貓，只有徐悲鴻喊她坐正時，才忙不迭理理頭發端正坐直。孫多慈看書入神的時候，徐悲鴻反而會歇下筆，以別樣的眼光，細細地打量面對的這位小女生。

  但這種感情，他是絕不敢向孫多慈說出的，一方面是怕嚇著了她，從而破壞了自己在她心中的印象。另一方面，只要略略往深處想一些，夫人蔣碧微一臉怨氣的影子，就立刻浮現到眼前來。愛是要付出代價的，他有必要再來一次改變？但在內心，他又無法回避孫多慈那雙憂郁而質樸的眼睛。兩者相比，一個是現實的，是利益的，也是庸俗的；一個是浪漫的，溫情的，也是理想的。如何取舍，他真的難做決定。

  風雨欲來

  蔣、孫二人的第一次見面是在中大徐悲鴻的畫室。蔣碧微走進藝術專修科素描組畫室時，孫多慈一眼就認出了她。這位氣質勝過姿色的少婦，言語談笑，抬手投足，一個眼神，一個手勢，都有高貴而典雅的風韻。孫多慈在她的面前，只能遠距離仰對。除了年輕，除了才氣，兩人之間，再沒有任何可比之處。

  而自從見到蔣碧微后，孫多慈就預想到了后面可能會發生的一切。她讀過許多才子佳人小說，國內的，國外的，情節發展至此，結局都是一樣。后來到徐悲鴻畫室來，看見原先擺《臺城月夜》的地方空空蕩蕩，就知道她的擔心已經變為現實。

  而此時更大的考驗，是在中央大學藝術專修科班上的同學，有意識對她進行冷漠和疏遠。私下里，他們總是離孫多慈遠遠的，用一種異樣的眼光盯著她。蔣碧微大鬧徐悲鴻畫室之后，這種矛盾更到了白熱化的地步。后來，孫多慈在文章中有述：“與社會接觸日密，覺人心之虛偽，偏私，陰險，疑忌，刻薄，殘忍，充塞于天地之間。”可見其當時是怎樣的動怒。

  這時的孫多慈不得不考慮她和徐悲鴻之間的事情。他們交往的所有細節，如電影鏡頭，在她腦子里一幀不少地過了一遍。她覺得有些委屈，她也意識到他們之間似乎太不現實了。然而，年輕的她不知道，如果人的感情泛濫，那是沒有任何理智的，包括徐悲鴻，也包括孫多慈自己。  與其同時，她的父親孫傳瑗也在擔心這件事。徐悲鴻對孫多慈那一份特別的關愛，以及孫多慈在敘述老師時的那一份特別的熱情，都讓他隱隱感到不安。徐悲鴻看上去就是一位花花公子，至少對于他現在的家庭，缺少男人應有的責任感。他不相信女兒和他在一起會有什么幸福，孫傳瑗從骨子里還是封建的守舊的，他不愿看到這一幕的發生。  于是，徐悲鴻與孫多慈的愛情悲劇，在這個燥風四拂的初夏之夜，在六朝古都南京城，不可避免地拉開了帷幕。

  無果而終

  1935年的春天，徐悲鴻并沒有嘗到多少與孫多慈相戀相愛的幸福，相反，他的整個生活，隨這種戀情的深入，被夫人蔣碧微無休無止糾纏，始終處在焦躁和煩惱之中。

  蔣碧微已無法再容忍孫多慈了。1935年6月以前，蔣碧微對孫多慈多少還是有些容忍的，至少沒有當著面和她爭長論短。但也正由于自己一容再容，致使徐悲鴻與孫多慈越走越近，這時蔣碧微反而想開了，徐悲鴻能放下“畫家”、“教授”架子，與一個小女生卿卿我我，自己有什么理由不能去和孫多慈當面鑼對面鼓地理論一番？

  而這邊，她的父親孫傳瑗也不能忍受女兒在愛情問題上做出如此尷尬的選擇。他認為如果徐悲鴻家庭破裂在先，女兒插足在后，即便徐悲鴻年齡大許多，他也尊重女兒的選擇，最起碼，道義上可以不受譴責。如果反之，他就要強力反對。他不允許自己純潔如玉的女兒，人生軌跡上有這種骯臟的記錄。帶著這種復雜甚至沉重的心情，孫傳瑗再次來到南京要與徐悲鴻見上一面。

  對于孫傳瑗的到來，徐悲鴻很意外，但同時也在意料之中。蔣碧微能把他們的家庭糾紛四處宣揚，當事人的父母，自然不會放過。雙方的初次會晤，遠比他們預料的要融洽得多。孫傳瑗對徐悲鴻非常尊重，對徐悲鴻的種種情況也非常熟悉。這讓徐悲鴻很感動，面前的這位長者，雖然內心不支持女兒與自己交往，但暗地里還是非常關注女兒交往對象的一切行蹤。

  然而，孫傳瑗的南京之行卻有他的想法，他通過南京之行考察到了蔣徐二人雖不說十分恩愛，但至少也沒有到不是你死就是我亡的地步。尤其是蔣碧微的表現，作為女人，作為家庭主婦，可以用“溫柔寬厚”和“善良和順”來概括。既如此，女兒就有從中插一杠子的嫌疑了，即使完全是徐悲鴻的錯，那么徐悲鴻的情感道德，也應該受到譴責。

  孫傳瑗把這種印象從傅厚崗6號帶了回去，又把這種印象說與孫多慈聽了，讓她不要為這段感情敗壞自己名聲，孫多慈嘴動了動，但什么話也說不出來。她實在太愛自己的父親了，她沒有理由拒絕父親的一切。

  嚴格地說，孫傳瑗南京之行，決定了孫徐的愛情阻力重重。這以后，在蔣碧微和孫傳瑗的共同阻撓下，他們的愛情就像一棵大樹上開出的小花，有些細碎和美麗，卻無果而終。