“我出東門游，邂逅承清塵……我既媚君姿，君亦悅我顏。何以致拳拳？綰臂雙金環(huán)。何以道殷勤？約指一雙銀。何以致區(qū)區(qū)？耳中雙明珠。何以致叩叩？香囊系肘后。何以致契闊？繞腕雙跳脫……”

　　魏晉時(shí)期繁欽的《定情詩(shī)》，將繾綣濃情寄于金銀璀璨的定情信物之上，令人滿目生姿。金銀飾品，特別是銀飾，在中國(guó)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，可以追溯到三千多年前的商周時(shí)期。但中國(guó)銀飾的最大藏家居然是瑞典皇帝。歐洲對(duì)老銀飾物收藏的重視程度，不得不令國(guó)內(nèi)同行汗顏。

　　關(guān)于“老銀”的年代界定，古玩行里一直有兩種分法：一種是以1949年中國(guó)解放為界；一種則以文革為界。目前老銀存世量較少，原因是多方面的。因?yàn)橐郧霸�材料少，歷代利用前代銀飾品熔鑄加工成新品，損毀不少舊物。清末民國(guó)的革新，女子剪短頭發(fā)，改變了妝容與服飾，一些頭飾、配飾漸漸失去用武之地，相應(yīng)的工藝隨之失傳。解放以后，散布在民間的金銀飾品被收歸國(guó)有，大量手工藝人改行。加之上世紀(jì)五十年代，工藝精巧的金銀飾品由外貿(mào)部門收購(gòu)，組織出口換取外匯，使得大量精美的老銀飾物流失海外。

　　文革時(shí)期的破壞力更是空前。曾聽老鳳祥銀樓的師傅回憶說，文革時(shí)抄家所得的老銀飾物，用白皮鉛桶一桶桶運(yùn)來，集中熔煉制成銀磚。因?yàn)殂y飾有邊邊角角，戴著手套都會(huì)刺手，師傅們便先用火槍噴燒使邊角熔縮，再統(tǒng)一熔煉。上世紀(jì)七八十年代，一度風(fēng)行將銀飾拿到金店換取黃金首飾的潮流，也將不少老銀飾品送進(jìn)了熔爐。八十年代末以來中國(guó)的城市化進(jìn)程，鄉(xiāng)村傳統(tǒng)習(xí)俗被改變，機(jī)械化代替了手工業(yè)，更將銀飾進(jìn)一步推上絕路。所以現(xiàn)在對(duì)老銀飾物的收藏，不啻為一種傳統(tǒng)文化與工藝的搶救，老銀飾品的價(jià)值應(yīng)該被重新發(fā)現(xiàn)和肯定。

　　自古以來中國(guó)人即以黃金白銀作為財(cái)富與地位的象征。目前老銀飾品收藏門檻較低，大量明清時(shí)期工藝考究、圖案精美的老銀飾價(jià)格偏低，與其他藏品相比，嚴(yán)重超跌。況且老銀飾物現(xiàn)在還處于明顯的價(jià)格反差時(shí)期。這種反差首先是新舊反差，有些舊貨價(jià)格甚至低于新貨。新銀器基本上8元左右1克，而舊銀器有些只有2元左右1克。在古玩城花兩三百元能買到工藝還算不錯(cuò)的銀鐲，同類商品若是新制，價(jià)格起碼翻兩三倍；另一反差是國(guó)內(nèi)外價(jià)格反差，我國(guó)是銀器大國(guó)，但銀飾價(jià)格一直徘徊不前，與世界同類銀飾價(jià)格相差甚至達(dá)到幾十倍，令人扼腕；還有地域反差，在一些邊遠(yuǎn)城市，可以用極低的價(jià)格買到相當(dāng)超值的銀器。這些反差都為我們的銀飾收藏提供了良好機(jī)遇。

　　銀飾有專門品種，如扁方、步搖、雙尖、銀鎖、抓周、手鐲、戒指等；還可細(xì)分收集專門題材，如雙旗題材、八寶題材、神話題材、花草題材、動(dòng)物題材、人物題材等；另外可從工藝角度分類典藏：如模壓、鏨花、鏤刻、浮雕、花絲、鑲嵌、鎏金、點(diǎn)翠、燒藍(lán)、烤藍(lán)等。這些具體的分類可以讓普通藏家有自己的收藏方向，還可以接觸其背后蘊(yùn)涵的特殊典故與歷史文化，使收藏變得更有意義。