不知從幾年前起，“復(fù)古”開(kāi)始成為我們身邊不可缺少的一個(gè)概念。從小店中傳出的悠揚(yáng)小調(diào)、大街上穿行的經(jīng)典款汽車(chē)，到電影和電視中的懷舊主題、潮人們身上穿的一兩件古舊味道的單品，復(fù)古風(fēng)潮正在蔓延。

　　單看時(shí)尚界，這種趨勢(shì)尤為明顯，曾經(jīng)很小眾化的復(fù)古時(shí)尚被不同年齡、不同個(gè)性的人所接受。也許在這個(gè)經(jīng)濟(jì)“不那么光明”的時(shí)期，人們需要的是一份回憶過(guò)去的安慰劑，拋棄那些所謂的快速時(shí)尚，挑選經(jīng)典、獨(dú)特、永久的服裝款式。設(shè)計(jì)師們帶動(dòng)了一波又一波的復(fù)古浪潮，從前幾季刮起的上世紀(jì)80年代的華麗裝飾風(fēng)，到最近的70年代的嬉皮士精神，50、60年代的淑女情懷，T臺(tái)上不斷重現(xiàn)著墊肩夾克、碎花高腰連衣裙、闊腿褲等經(jīng)典的復(fù)刻版。

要在復(fù)古界論資排輩，Dita Von Teese絕對(duì)算得上是骨灰級(jí)人物

就像已故的《紐約時(shí)報(bào)》編輯Amy M. Spindler曾經(jīng)寫(xiě)道的：“無(wú)論誰(shuí)在時(shí)裝界超過(guò)5年，都會(huì)感覺(jué)時(shí)尚的輪回重復(fù)，就像溺水的人回憶一幕幕生活片斷一樣。”那么，這是否說(shuō)明設(shè)計(jì)師越來(lái)越?jīng)]有創(chuàng)意了，時(shí)尚在倒退？而我們又為何如此癡迷得愛(ài)上復(fù)古？

茱莉亞 羅伯茨在2001年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上身穿Valentino的1982年款禮服，可謂復(fù)古先鋒

能被歷史留下的才是經(jīng)典

復(fù)古，是對(duì)逝去時(shí)光的追憶，喜愛(ài)它的人會(huì)無(wú)可救藥地愛(ài)上那種感覺(jué)——在某一瞬間，某個(gè)地方，優(yōu)緩的音樂(lè)從古舊的留聲機(jī)里傳出，手邊的鐵盒浮印著老電影中的男男女女，女人們涂著紅唇，男人們頭頂黑色禮帽——這一切都勾起了對(duì)于那個(gè)年代、那種場(chǎng)景的無(wú)限感慨。

曾經(jīng)問(wèn)過(guò)一位忠實(shí)的復(fù)古文化愛(ài)好者，為什么會(huì)那樣喜愛(ài)古老的事物？她的回答是：“被歷史遺留下來(lái)的都是經(jīng)典的，有誰(shuí)不愛(ài)經(jīng)典呢。”的確，當(dāng)你穿上復(fù)古的服裝，會(huì)有種奇妙的感覺(jué)將你帶到那個(gè)年代，完成曾經(jīng)在你腦中構(gòu)筑的那個(gè)場(chǎng)景，你頓時(shí)成為了那個(gè)幻想中的人。

翻看現(xiàn)在潮人們的衣櫥，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那里或多或少地會(huì)掛著在過(guò)去市場(chǎng)上被遺留下來(lái)的服裝樣式——超短裙、連衣裙、褲裝、牛津鞋……這些款式暗合著當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神，是一種生活價(jià)值觀和文化追求的表現(xiàn)。比如，超短裙是上世紀(jì)60年代女性解放的象征；連衣裙是上世紀(jì)70年代中產(chǎn)階級(jí)家庭婦女凸顯優(yōu)雅的裝扮；各種褲裝和模仿男裝款式的鞋子則是上世紀(jì)80年代女性走向職場(chǎng)的外在“武器”。

所以說(shuō)，復(fù)古演繹不僅是過(guò)去精神世界的豐富多彩，更是現(xiàn)在人們對(duì)精神世界空虛狀態(tài)的宣泄。也許，它就是一帖安慰劑，捧給陷在焦躁和迷茫中的現(xiàn)代人過(guò)去的榮光，讓人們通過(guò)回憶前人的成就，構(gòu)建今時(shí)的信心和理想。 

在過(guò)去中尋找靈感才能創(chuàng)新

“一切過(guò)往的東西都會(huì)是一個(gè)新的開(kāi)始”，這句經(jīng)典老話代表了當(dāng)今的時(shí)尚潮流。看看近幾季的T臺(tái)吧，復(fù)古風(fēng)真的是無(wú)處不在。不論是高級(jí)時(shí)裝品牌，還是高街品牌，都在不遺余力地推崇復(fù)古時(shí)尚，為消費(fèi)者提供華麗、鮮亮之外的另一種選擇。

最近的2011春夏T臺(tái)更是被稱(chēng)為“平民時(shí)尚”的上世紀(jì)70年代復(fù)古風(fēng)所占據(jù)，設(shè)計(jì)師像過(guò)去的嬉皮士精神致敬，追求自由和解放的感覺(jué)。無(wú)論是波西米亞風(fēng)格的大長(zhǎng)裙，還是瀟灑的闊腿褲，都成為這一季的大熱款式，受到潮人們的追捧。

針對(duì)這種現(xiàn)象，經(jīng)常有人會(huì)嘲諷地評(píng)價(jià)當(dāng)今的時(shí)尚界：“當(dāng)設(shè)計(jì)師沒(méi)有靈感時(shí)就復(fù)古吧。當(dāng)他們把一切經(jīng)典都做完之后，便會(huì)顯得創(chuàng)造力匱乏了。”無(wú)論質(zhì)疑正確與否，可以肯定的是，每當(dāng)設(shè)計(jì)師才思枯竭，迷茫找不到方向的時(shí)候，他們的確會(huì)到記憶中的某一個(gè)節(jié)點(diǎn)，去那里獲取力量。

人類(lèi)的想象力和創(chuàng)造力是有局限的，這就是為什么設(shè)計(jì)師們要經(jīng)常回顧過(guò)去，拾起一個(gè)舊時(shí)代的時(shí)尚元素然后賦予它新的活力。設(shè)計(jì)是需要經(jīng)過(guò)文化沉淀的，所以在過(guò)去美好的事物中找靈感可能是一種規(guī)律。設(shè)計(jì)師們并不是完全照搬過(guò)去的款式，而是在經(jīng)典的基礎(chǔ)上加以進(jìn)化，重塑，進(jìn)而產(chǎn)生新的創(chuàng)意。從Dior以前的設(shè)計(jì)師約翰·加利亞諾到Celine現(xiàn)任的設(shè)計(jì)師菲比·費(fèi)洛，大多知名的設(shè)計(jì)師都是從改造經(jīng)典中獲益而成名的。如果這樣說(shuō)來(lái)，參考古舊的服飾，并不是沒(méi)有創(chuàng)意的表現(xiàn)，而是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的基礎(chǔ)和源泉。

其實(shí)，復(fù)古概念的風(fēng)靡是件很矛盾的事。雖然復(fù)古擁護(hù)人群逐漸擴(kuò)大，人們對(duì)復(fù)古的熱衷有增無(wú)減，但究其復(fù)古的本質(zhì)卻是反對(duì)“流行時(shí)尚”的。早前復(fù)古服飾的消費(fèi)者是想要跳脫流行大部隊(duì)、變得與眾不同。在時(shí)尚已逐漸變得千人一面的時(shí)候，復(fù)古風(fēng)潮則能提供真正個(gè)性突出、風(fēng)格鮮明的服飾。

不得不說(shuō)的古著文化

古著，由日本流行而來(lái)，指在二手市場(chǎng)淘來(lái)的頂級(jí)服裝品牌的經(jīng)典款式，在年輕人當(dāng)中較為流行。它不像是在博物館的珍藏的古董，而是“甲之垃圾，乙之瑰寶”的事物，通常指1920年以后至1980年以前，保存良好的時(shí)代精品。

古著絕非二手衣

古著絕非等同于二手衣的概念，而是真正有年代的而現(xiàn)在已經(jīng)不生產(chǎn)的東西,這些服飾無(wú)論使用的面料、細(xì)節(jié)的剪裁甚至用途都是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的縮影，具有一定的歷史背景和故事。比如有一款古著牛仔外套,是非常大的尺碼,里面有很厚的羊毛襯里,一般看不懂的人會(huì)問(wèn)這又大又重的誰(shuí)會(huì)穿？其實(shí)是當(dāng)時(shí)的牛仔要長(zhǎng)期在野外工作,天氣條件惡劣,所以這件外套是用來(lái)御寒的,屬于工衣的一種。這些服裝流傳到今天是很不容易的,非常稀少,所以?xún)r(jià)格不低。實(shí)際上，懂古著的人群并不是很多,而它的消費(fèi)者大概分以下兩種：

一種是喜歡懷舊的純古著迷,他們穿的是當(dāng)時(shí)的感覺(jué)和文化,這種人比較少,但都是比較瘋狂的粉絲,他們知道好東西買(mǎi)一件少一件。還有一種就是現(xiàn)在國(guó)外炒了許多年,漸漸有著主流趨勢(shì)的的古著混搭風(fēng)。對(duì)造型有著極度要求的潮人們?cè)缫巡粷M足于用現(xiàn)在市面上人人都能買(mǎi)到的新東西來(lái)做搭配,他們要的是只屬于自己的風(fēng)格,那數(shù)量稀少,款式又特別的古著自然就是最佳的選擇。

買(mǎi)舊衣服并不是近些年來(lái)年輕人新研究出來(lái)的花樣，在西方它的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但講起來(lái)并不復(fù)雜。

20世紀(jì)60到70年代，一些嬉皮士、窮藝術(shù)家和學(xué)生，因?yàn)槟抑行邼�，鄙視拜金，追求個(gè)人自由，于是穿起了舊衣。這些老一輩的憤青們，憑借他們的才華，獨(dú)到的見(jiàn)解，逆潮流而上，以舊衣為榮，像高級(jí)成衣發(fā)起挑戰(zhàn)，一時(shí)間穿舊衣成為一種時(shí)尚，以至于引得有些叛逆因子的富裕年輕人也這副打扮，讓豪華飯店的門(mén)童著實(shí)犯難。從那時(shí)起，收藏別人穿過(guò)的舊衣物不經(jīng)意間成為一種流行時(shí)尚。

上世紀(jì)80年代是一個(gè)講究奢侈、享受的年代，舊衣風(fēng)潮一時(shí)間進(jìn)入低谷。

到了上世紀(jì)90年代，時(shí)尚風(fēng)向逆轉(zhuǎn)，人們重新發(fā)現(xiàn)了舊衣的可愛(ài)，舊衣風(fēng)來(lái)了一個(gè)大反彈，如老友喜相逢，狂熱不減當(dāng)年，甚至發(fā)展得更為迅猛。這種風(fēng)氣越演越烈，那些Y時(shí)代的年輕人開(kāi)始重新購(gòu)買(mǎi)舊衣服。很快，復(fù)古風(fēng)潮開(kāi)始在國(guó)際上盛行。

不過(guò)，使得舊衣興旺發(fā)達(dá)，進(jìn)入鼎盛時(shí)期的是另一群帶動(dòng)時(shí)尚風(fēng)潮的人———時(shí)裝設(shè)計(jì)師、時(shí)尚編輯、明星。設(shè)計(jì)師為了捕捉靈感，頻頻出現(xiàn)在跳蚤市場(chǎng)和舊衣店中，強(qiáng)勢(shì)的媒體炒作引起大眾對(duì)時(shí)尚走向的關(guān)注和熱衷。一些好萊塢女星甚至穿著二手服裝參加奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式這樣的盛典，更有甚者，一些著名設(shè)計(jì)師，如喬治·阿瑪尼的作品還成為博物館中的懷舊主題。一時(shí)間，舊衣藏品從一種廉價(jià)的時(shí)尚方式演變?yōu)樯萑A生活方式的代名詞。