電影《長(zhǎng)恨歌》海報(bào)

　　旗袍：最是那一抹風(fēng)情

　　“束身旗袍，流蘇披肩，陰暗的花紋里透著陰霾”。這是張愛玲筆下的上海女人。旗袍，作為上世紀(jì)三四十年代的女子標(biāo)志性的穿著，已經(jīng)成為那個(gè)時(shí)代的烙印，最能傳達(dá)那個(gè)時(shí)代上海女子的風(fēng)情。張曼玉、湯唯、范冰冰、周迅、趙薇、陳數(shù)等如今最當(dāng)紅的女星，都曾經(jīng)穿著各色的旗袍穿過夢(mèng)想中的老上海，在光影中款款走過。如果說，張曼玉在《花樣年華》里的旗袍秀，是長(zhǎng)巷深處的一聲嘆息，湯唯在《色·戒》里則是一種無法言說的性感和誘惑；范冰冰在《東風(fēng)雨》中的旗袍是青春舞臺(tái)上絢麗的綻放，趙薇在《情深深雨濛濛》的旗袍中則帶著一絲少女的莽撞。她們?cè)诠庥爸醒堇[著各自的精彩。

　　建筑：中西融合下的美

　　有東方巴黎之稱的上海，那里既有古老的東方建筑，也有華麗的歐美建筑，可以說融合了中西方文化的美感。

　　“從悠長(zhǎng)的小道走進(jìn)去，一幢老洋房赫然矗立，老上海大戶人家的氣息撲面而來。主樓外有兩間玻璃屋子，似乎可以編織很多的夢(mèng)，老式鋼琴優(yōu)雅地坐落于桌邊，空氣中溫暖而安寧……”每一幢都承載著一段風(fēng)云故事。

　　《長(zhǎng)恨歌》中，王琦瑤和李主任漫步在燈光迷離的弄堂中，給人無限遐想；《傾城之戀》里陳數(shù)扮演的白家小姐白流蘇夫家的洋房，帶著一種防范的味道。王安憶曾經(jīng)這樣寫道：“上海的弄堂是種類繁多、聲色各異的。那種石庫(kù)門里弄是上海弄堂里最有權(quán)勢(shì)之氣的一種，它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面；上海東區(qū)的新式里弄是放下架子的，門是鏤空雕花的矮鐵門，樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽(yáng)臺(tái)，為的是看街市的風(fēng)景；西區(qū)的公寓弄堂是嚴(yán)加防范的，房間都是成套的，一扇門關(guān)死，一夫當(dāng)關(guān)萬(wàn)夫莫開的架勢(shì)，墻是隔音的墻，雞犬聲不相聞的，房子和房子之間隔著寬闊地，老死不相見的……

　　老唱片：十里洋場(chǎng)繁華夢(mèng)

　　“夜上海，夜上海……”當(dāng)旋轉(zhuǎn)的黑膠唱片中傳出當(dāng)年那些紅歌星的聲音時(shí)，那些舊上海十里洋場(chǎng)的繁華似乎又來到了眼前�！兑股虾！肥且皇捉�(jīng)典到幾乎所有的關(guān)于上海懷舊題材電影、電視劇都會(huì)運(yùn)用的歌曲，也只有與這些歌謠在一起，舊上海才得以保持她的韻味。而王家衛(wèi)的電影《花樣年華》則使用了周璇的歌曲《花樣的年華》作為配樂。張曼玉穿著別致的旗袍，一遍遍悠悠地走過、再走過，傳達(dá)出一種復(fù)雜的情緒。有理性和欲望，壓抑和無奈，還有繁華和落寞�！堕L(zhǎng)恨歌》里的王琦瑤，在上海的弄堂里，哼著四季歌，留給我們一個(gè)背影，也成為影片永遠(yuǎn)的定格。

　　上海女人：散發(fā)別樣味道

　　上海的韻味，除了旗袍、建筑、歌曲這些外在的東西，還要?dú)w功于散發(fā)著別樣味道的上海女人，那些曾經(jīng)創(chuàng)造了電影輝煌的風(fēng)華絕代的女子，那些決絕而去留下無數(shù)謎的女子，都成了導(dǎo)演們鏡頭下不可多得的素材。1935年3月8日，一代女星阮玲玉，在上海新閘路的寓所里，服下三瓶安眠藥，留下一張“人言可畏”的遺書后飄然而去。這個(gè)一生被情所困的女子，就這樣和世界訣別，死后留下了無數(shù)的謎團(tuán)和不盡的唏噓。1992年，香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬將阮玲玉的事跡拍成了電影，講述了這位如花一樣的女人悲涼的一生。這部作品也成就了一個(gè)人，她就是憑借這部影片獲得柏林影展影后的張曼玉。像阮玲玉一樣值得書寫的傳奇上海女子還有很多，比如跨越唱歌、電影等兩個(gè)領(lǐng)域的“金嗓子”周璇、一代電影皇后胡蝶、上海的名片張愛玲等，她們都是導(dǎo)演取之不盡的源泉。

　　黑幫：風(fēng)云際會(huì)舊上海

　　與上海女人一樣讓影視劇百拍不厭的，還有舊上海的黑幫。上世紀(jì)三四十年代的上海，風(fēng)云際會(huì)，魚龍混雜，因此誕生了黃金榮、杜月笙這樣的黑幫人物，中間的兄弟情義，黑幫情仇，自然會(huì)引起觀眾的好奇。像《上海灘》、《新上海灘》等，這些黑幫片甚至成為類型片的一支。

　　《夜·上�！罚含F(xiàn)代都市里的浪漫童話

　　如今的上海，早已沒有了當(dāng)年十里洋場(chǎng)的景象和那些舊日風(fēng)情，不過她卻變得更加璀璨奪目。也正是因?yàn)檫@樣，很多的時(shí)尚影片都將它作為了外景地。2007年，由趙薇和日本影星山村裕二聯(lián)合主演的《夜·上海》，就是一部完全以上海為故事背景地的電影。一個(gè)現(xiàn)代的灰姑娘和一個(gè)日本的化妝師，在這個(gè)城市的夜晚邂逅，展開了一段馬拉松式的心靈對(duì)話。雖然是一部灰姑娘變白天鵝的電影，但跨越國(guó)際的情感讓這部電影充滿了都市和時(shí)尚色彩。影片中，霓虹閃爍的夜上海，璀璨奪目，讓人心生向往。

　　《碟中諜3》：阿湯哥登上上海摩天大樓

　　不僅僅是中國(guó)的影片對(duì)上海情有獨(dú)鐘，很多好萊塢影片也把上海作為了外景地。2006年，備受全球影迷矚目的好萊塢大片《碟中諜3》，就將影片中的一段高潮段落安排在了上海。片中，湯姆·克魯斯從中銀大廈一躍而下的鏡頭成為片中最經(jīng)典的鏡頭，上海的摩天大樓也定格在了這部好萊塢影片當(dāng)中向世界傳播。不過這部影片后來被指貶低上海形象，理由是影片中上海弄堂里的晾衣桿的鏡頭有點(diǎn)煞風(fēng)景，與大都會(huì)的形象格格不入。

　　《蘇州河》：不被人知的陰暗面

　　就像一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，在很多人眼中繁華無比的上海，在有些人眼中卻充滿了陰暗。

　　婁燁的《蘇州河》中的上海，就看上去沒有那么光鮮。影片中穿過上海的那條蘇州河，在婁燁的鏡頭中也看起來骯臟無比�！短K州河》用一段矯情的愛情，記錄了這座城市陰暗的一面。這部影片雖然在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無數(shù)，但卻在國(guó)內(nèi)無緣上映。而片中的男主角賈宏聲，也像他和周迅的愛情一樣永遠(yuǎn)地消失在了這個(gè)世界。

　　《海上傳奇》：一個(gè)世紀(jì)的滄桑

　　2010年，賈樟柯拍攝了一部叫做《海上傳奇》的影片。作為一個(gè)外來者，他用上海、臺(tái)北、香港三地的回憶錄和十八個(gè)人的親身經(jīng)歷，講述了從1930年代到2010年的上海故事。講述者中既有韋偉、費(fèi)明儀（費(fèi)穆的女兒）、杜美如（杜月笙的女兒）這樣的老上海，也有韓寒這樣的新一代上海人……呈現(xiàn)出上海這座城市一個(gè)世紀(jì)的滄桑，也飽蘸了中華民族的鄉(xiāng)愁。