2011年9月4日--11月3日 北京，中國國家博物館，125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展開展。本次展覽以代表意大利藝術(shù)設(shè)計(jì)最高成就的約600件寶格麗珠寶為個(gè)案，解析了意大利藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)以及發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)也展示了意大利人的審美趣味和生活方式。

　　這些代表著意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)和珠寶發(fā)展歷史的稀世瑰寶，曾先后在2009年5月于羅馬和2010年12月于巴黎成功舉行，此次在北京的展覽是首次走出歐洲，為中國觀眾演繹一場流光溢彩的藝術(shù)盛宴。

　　意大利的設(shè)計(jì)藝術(shù)聞名遐邇，其中作為擁有超過125年歷史的意大利珠寶品牌，寶格麗已經(jīng)成為了許多人心目中永恒魅力的經(jīng)典符號(hào)。它不僅代表了意大利經(jīng)典文化的發(fā)展歷史，更是世界頂級(jí)珠寶藝術(shù)史發(fā)展中難得的重要篇章。選擇中國北京作為這一全球展覽的首個(gè)歐洲以外的巡展城市，不僅因?yàn)檫@座城市的悠久歷史以及典雅文化與意大利的經(jīng)典設(shè)計(jì)風(fēng)格相得益彰，更是希望通過這一展覽促進(jìn)意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)與中國當(dāng)代藝術(shù)的交流，同時(shí)給中國當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以啟發(fā)。在中國參與巡展的展品均為此次活動(dòng)特別策劃選定，其中多件名貴作品是第一次公開展示。

　　“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”按時(shí)間順序依次分為七個(gè)章節(jié)，精美的珠寶，腕表與藝術(shù)杰作將向中國觀眾講述寶格麗這一全球知名珠寶品牌的傳奇故事。觀眾首先觀賞到創(chuàng)始人索帝里歐-寶格麗 (Sotirio BVLGARI) 于19世紀(jì)后期打造的銀器飾品。索帝里歐-寶格麗是位出身希臘的銀匠，才華橫溢且具有敏銳的商業(yè)意識(shí)。年輕的他只身前往羅馬，并于1884年在此奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，后來以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成就了全球矚目的珠寶王國。此次展示的銀器、銀飾是索帝里歐-寶格麗早期碩果僅存的典范，由內(nèi)而外流露經(jīng)典的風(fēng)采，充分演繹了土耳其和拜占庭式的藝術(shù)風(fēng)格。索帝里歐-寶格麗在奧斯曼帝國晚期離開了家鄉(xiāng)伊庇魯斯地區(qū)，來到當(dāng)時(shí)年輕國度意大利的新首都——羅馬，他的移民歷程引領(lǐng)我們再次經(jīng)歷了地中海地域文化的轉(zhuǎn)型。

　　在此后的20世紀(jì)20-30年代展區(qū)，觀眾可以欣賞到一系列從Art Deco裝飾藝術(shù)時(shí)期獲得設(shè)計(jì)靈感的作品。當(dāng)時(shí)，此類設(shè)計(jì)風(fēng)格得到了品牌創(chuàng)始人兩個(gè)兒子，喬治奧(Giorgio)和科斯坦蒂諾(Costantino)的充分理解與演繹，寶格麗品牌自此開始走向巔峰。20世紀(jì)40-50年代，寶格麗的作品設(shè)計(jì)雖然深受法國珠寶風(fēng)格的影響，在設(shè)計(jì)上仍呈現(xiàn)出別樣特色。20世紀(jì)60年代是寶格麗品牌充滿變革的十年，更是品牌核心價(jià)值逐漸形成的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的品牌氣質(zhì)——設(shè)計(jì)大膽、風(fēng)格鮮明、造型雋永、色彩絢麗，其與眾不同的設(shè)計(jì)理念沉淀出真正意義上的“意大利學(xué)院派”風(fēng)格，與此前的經(jīng)典法式風(fēng)格形成強(qiáng)烈對比。

　　緊隨其后展出的是20世紀(jì)70年代的創(chuàng)意作品，該時(shí)期作品深受波普藝術(shù)(Pop Art)的影響，并因此備受藝術(shù)大師安迪-沃霍爾的盛贊，成就了寶格麗品牌歷史中另一華彩篇章，他說“我經(jīng)常拜訪BVLGARI寶格麗，因?yàn)樗�是現(xiàn)代藝術(shù)的縮影”。20世紀(jì)80年代開始，意大利文藝復(fù)興元素再次風(fēng)靡，寶格麗的整體設(shè)計(jì)因而呈現(xiàn)出更為大膽新穎的風(fēng)格。20世紀(jì)90年代以來，寶格麗對寶石材料的重組再次為人們帶來超乎想象的驚喜，珠寶的“成品佩戴”理念也在這一時(shí)期逐漸為更多人所接受。就在同一時(shí)期，寶格麗不羈的風(fēng)格也因?yàn)樘亓ⅹ?dú)行的Disco女王格雷絲-瓊斯(Grace Jones)和搖滾教母蒂娜·特納(Tina Turner)的垂青而再次成為坊間佳話——格雷絲-瓊斯曾佩戴著以華美珠寶項(xiàng)鏈多層疊加而成的“帽子”出席演出，而蒂娜-特納更是曾威脅取消演唱會(huì)，只因未能找到她最珍貴的幸運(yùn)飾品：一對寶格麗耳環(huán)。

　　進(jìn)入2000年，依然延續(xù)著獨(dú)特風(fēng)格，這一理念通過幾件精心甄選的精品得到詮釋，其中包括一條鑲有重達(dá)321克拉緬甸藍(lán)寶石而艷驚全場的項(xiàng)鏈。

　　此次展覽特設(shè)主題展廳，專門展示反映時(shí)尚風(fēng)格發(fā)展進(jìn)程的具有重要里程碑意義的作品，諸如以古錢幣取代珍貴寶石進(jìn)行創(chuàng)作的gemme nummarie(或稱：錢幣寶石)系列，該系列設(shè)計(jì)曾在古羅馬風(fēng)靡一時(shí)。特別值得一提的是，正是寶格麗使古幣創(chuàng)作風(fēng)尚得以在20世紀(jì)卷土重來。而寶格麗類似的復(fù)古演繹不止于此，作為埃及法老時(shí)代以來的地中海標(biāo)志符號(hào)，以蛇為主題的外形設(shè)計(jì)就成為珠寶飾品經(jīng)典的形象元素，寶格麗曾不止一次對其進(jìn)行過全新詮釋。另一焦點(diǎn)則落在“BVLGARI”標(biāo)識(shí)上面，從古羅馬碑文上汲取設(shè)計(jì)靈感，經(jīng)過大膽的個(gè)性轉(zhuǎn)化，演繹出極具特色的裝飾元素，在品牌眾多、最成功的系列飾品中得以淋漓盡致地表達(dá)。

　　此次展覽還展示了一系列與藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的文獻(xiàn)資料，其中很多內(nèi)容均系首次對外公布，包括來自各個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)圖紙以及大量藝術(shù)家、貴族和社會(huì)名流的珍貴圖片，他們在125年間便深受其珠寶藝術(shù)魅力的感染。作為對Dolce Vita(甜美生活)年代的致敬，整個(gè)展區(qū)布滿著當(dāng)時(shí)明星的畫像和語錄、富有傳奇色彩的女演員于銀幕上佩戴過的珠寶草圖以及其他許多展現(xiàn)寶格麗和電影藝術(shù)緊密聯(lián)系的圖片文件。寶格麗與電影行業(yè)的合作始于上世紀(jì)40年代，至今依然延續(xù)這一傳統(tǒng)。當(dāng)然，珠寶藝術(shù)作品依然是本展區(qū)真正的明星，包括安娜-瑪尼亞尼(Anna Magnani)、莫妮卡-維蒂(Monica Vitti)、克勞迪婭-卡迪納萊(Claudia Cardinale)、索菲亞-洛倫(Sophia Loren)、羅密-施奈德(Romy Schneider)、英格麗-褒曼(Ingrid Bergman)、吉娜-勞洛勃麗吉達(dá)(Gina Lollobrigida)以及波斯王后索拉婭(Soraya)佩戴過的驚艷作品。

　　此次展覽的全部展品均收錄在“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”目錄圖冊中，由 Amanda Triossi 根據(jù)最為權(quán)威的歷史與科學(xué)資料，經(jīng)慎重分析與潛心研究而得，她同時(shí)擔(dān)任本次展覽的策展人。在320頁的“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”圖冊中，文獻(xiàn)與照片內(nèi)容翔實(shí)，由 Skira 公司出版。本圖冊和參展作品有關(guān)文字翻譯均由位于威尼斯久負(fù)盛名的東方語言研究機(jī)構(gòu)Oriental Languages of the University of Ca' Foscari 翻譯完成。“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”翻譯項(xiàng)目由11位意大利和中國專家組成的翻譯團(tuán)隊(duì)完成，歷時(shí)數(shù)月，將盡可能給公眾呈現(xiàn)最完整的文化詮釋。