經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩(wěn)定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。

　　當代國內外時裝設計師的許多作品中有旗袍的影子。這些作品有的很明顯地借用了旗袍的某一組成元素，有的則，抽象地揉和進“旗袍精神”，同樣具有很強的識別性。

　　最能體現(xiàn)旗袍精神的要素是廓形。衣裳連屬、適體收腰，廓形所表現(xiàn)出的柔美曲線，經過半個多世紀的演變，沉淀下來，成為旗袍最穩(wěn)定的元素。領、襟、開衩等細部也是很有特色的旗袍元素。這些細部特征雖不算是旗袍的專利，但只有作為旗袍的組成元素才被看作是美的、和諧的，進而成為設計師的靈感來源。

　　領子是個變化微妙卻又事半功倍的細部。旗袍的領，經歷了從高到低再到無的全過程。領不僅有高低之分，還按角度分為傾斜式和圓筒式，領角也有圓有方，兩截領片或分或合，都是小中見大、畫龍點睛之筆。

　　旗袍的襟開在右邊，早期是一條方直的折線，后期逐漸圓順，變成弧線。襟的形態(tài)與旗袍的其他元素相輔相成。比如清式旗袍，寬袍大袖，嚴冷方正，衣襟有棱角、有轉折，這樣有利于整體和諧。民國旗袍曲線玲瓏，襟的形態(tài)也相應柔順起來，變成一條弧線。這些都可以給設計師一些啟發(fā)。

　　旗袍開衩始于1933年，1934年便幾近臀下，此后忽高忽低，與袍擺的升降共同構成流行的晴雨表。現(xiàn)代時裝中的“旗袍裙”，開衩的位置可以不受傳統(tǒng)的限制，高低疏密，但求符合美的法則。

　　傳統(tǒng)的民族民間服裝，最大的特點就是圖案非常講究，常常不惜工本，將大量的精力花在這上面，清式旗袍的圖案裝飾曾達到登峰造極、無以復加的程度。圖案是旗袍靈感中最直觀、最易辨認的，因此運用起來相對簡單些。清式旗袍繁褥的裝飾圖案與那時緩慢的生活節(jié)奏有關，穿衣服的人和看衣服的人都有足夠的工夫去領略這些細節(jié)的妙處�，F(xiàn)代社會的人卻做不到這一點。這是一個講求效率的年代，什么東西都最好是一目了然，服裝的圖案越細密，視覺沖擊力越差，這不是現(xiàn)代人欣賞的裝飾方法。所以，借鑒旗袍的裝飾圖案時，應該提取少量元素放大使用，或者將原有圖案加以簡化。譬如一朵精美的“云頭”，可以擴大在整個前胸或后背，繁多的鑲滾中可以挑選一道作為領。袖、襟、擺等處的主題紋樣重復使用。

　　前述中國設計師姚紅1983年的一件獲獎作品，仿清式旗袍的廓形，寬松平直，倒大袖，白色絲質面料，配以深藍色天鵝絨飾邊。圖案提取了清代官服中的“海水江牙”紋，將色彩和形式加以簡化和抽象。

　　另外，旗袍含蓄的曲線造型和東方格調也深深影響了西方的設計大師們，激發(fā)出他們許多創(chuàng)作靈感來。

　　1941年巴黎高級女裝設計師巴倫西亞加（Balenciaga）就將旗袍的要素用于夜禮服的設計中。他的直身夜禮裙，裙長曳地，曲線流暢，短袖袖型頗似30年代的旗袍袖，加之中式領，使該禮服上半身有如旗袍的翻版。唯一不同的是裙擺并不開衩，沿用西歐古典款式，并附有塔形裙據。另一位更著名的高級女裝設計師迪奧（DIOR），于1957年春夏推出一系列中國味十足的禮服。其中兩款明顯受到旗袍廓形的影響。兩款均為直身、圓領、七分袖，袖身緊窄，袍身側面開衩至大腿中部。如是采用厚重的象牙白山東綢，造型頎長挺拔，擺線略低，更顯穿著者的高貴脫俗。當季《VOGUE》雜志曾評論其為“象牙塔般的誘惑！”對于靈感來源，迪奧絲毫不加隱誨，其時裝攝影直接以象征中國的石獅為背景，既突現(xiàn)主題又為畫面增添了別樣的神秘效果.

　　活躍于60-70年代的皮爾·卡丹（Prerre Cardin），也 是一位崇尚旗袍的 世界級服裝設計大 師。他曾說：“在我的晚裝設計中，有很大一部分作品的靈感來自中國的旗袍�！贝送猓�日本的三宅一生，意大利的瓦倫蒂諾（Valentino），也都嘗試過旗袍的造型。旗袍領、旗袍開衩的方式更是在時裝秀和設計大賽中一而再、再而三地出現(xiàn)。旗袍能夠恰到好處地顯現(xiàn)女性的曲線美，這也就是時裝設計中所謂的“高貴的單純”，這種單純的式樣雖然不如西方裙服那么復雜多裝飾，但卻尤能反映人自身的美，這種美來自于身材和氣質，使人感到愉快。正因為如此，旗袍獨特的審美趣味才突破了國界，被全世界所接受和贊賞。

　　再來看日本時裝設計師高田賢三的一幅作品，黑底紅花面料，收腰適體的廓形，中國領、小裝袖、高開衩�？梢哉f是由正宗的中國旗袍脫胎而成。稍有改動之處是：右襟變左襟，盤香紐變圓紐，另外，黑色襯里和與袍齊長的紅綢襯裙也增添了些許現(xiàn)代感和反叛精神。是伊夫圣。洛朗的“旗袍時裝”。純正的黃色先聲奪人，圖案很有中國味道，采用了旗袍的廓形、領形、袖形，不開衩的下擺是比較獨特的細節(jié)。

　　在這款巴黎高級女裝中，“旗袍精神”附著于中式立領和肩部造型。設計師將腰部處理得十分巧妙，上衣的圖案與整體造型和諧統(tǒng)一。揉和進“旗袍精神”的高級時裝傳遞出的韻味，看不見摸不著，但卻感覺得到。這件寶藍色長衫有絲一般的質感，柔軟的立領包附著模特兒細長的頸項，圓順柔和的肩部造型，低垂的倒大袖，由省線延伸下來的開衩分寸得當，在這里，一切都是柔和的。

　　前衛(wèi)的夜禮服也有與傳統(tǒng)的交叉，的“透空風貌”中那些旗袍的影子，拉近了過去和未來的距離。的廓形和高開衩與傳統(tǒng)旗袍同出一轍，而面料則選用了當今大受設計師青睞的萊卡。它優(yōu)良的彈力和懸垂性更有利于勾勒人體曲線，真是絕佳的旗袍面料。

　　旗袍是一個經典的寶庫，從中汲取靈感見仁見智。著眼點不同，設計意圖不同，借鑒和發(fā)揮的手段也不同。“旗袍精神”只有一個，旗袍時裝卻千姿百態(tài)。