但由于工作的需要，應(yīng)選擇不同的旗袍。

　　

　　比如主持人，所著的旗袍就要顯得端正。對(duì)于歌唱演員來(lái)說(shuō)，不同的演唱風(fēng)格，就要選擇不同的旗袍，民族唱法的就要以民族特色為主要特征，這樣比較適合、得體。而唱江南民歌的則適宜淡雅、素凈、色彩偏淡冷調(diào)的旗袍，這樣使人聯(lián)想到江南。

　　

　　如若是東北民歌，旗袍的色彩就要鮮亮些，體現(xiàn)出東北人的熱情、豪爽、豁達(dá)的性格。對(duì)與舞蹈者，由于跳舞，他們的動(dòng)勢(shì)較大，一般的旗袍對(duì)于他們而言很受限制，因此，就要改為上下裝的中式服。

　　

　　第三，與休閑裝的結(jié)合。隨著人們生活水平的不斷提高，工作之余，人們對(duì)休閑時(shí)的著裝也很是注重。除了休閑時(shí)穿休閑裝，很多人在工作時(shí)也穿。因?yàn)椋�休閑裝代表了隨意、精致且充滿感情的意味，深得大眾人們的喜愛(ài)。休閑旗袍不像正規(guī)旗袍那般嚴(yán)謹(jǐn)，沒(méi)有固定的要求，人們可根據(jù)自身的喜好來(lái)定，體現(xiàn)出“休閑”性和“創(chuàng)意”性。越來(lái)越多的人在結(jié)婚時(shí)，選擇穿旗袍，節(jié)假日里，也可見(jiàn)

　　身著旗袍的人，老少皆有。

　　

　　

　　無(wú)論是旗袍，還是影視作品，二者都含有深厚的民族文化內(nèi)涵。通過(guò)影視作品，從中我們可以看到不同年代，不同的人，旗袍所展現(xiàn)的無(wú)限魅力，同時(shí)，我們也可以透過(guò)旗袍，體會(huì)著裝人的內(nèi)心感受，體會(huì)電影的深刻內(nèi)容。

　　

　　三十年代，既是旗袍發(fā)展的鼎盛時(shí)期，同時(shí)也是上海電影業(yè)最為輝煌的時(shí)代。電影《阮玲玉》就是二者完美結(jié)合的一大優(yōu)秀作品。另外還有一部給人也留下了深刻的印象，那就是張曼玉主演的《花樣年華》。

　　

　　它演繹了一段旗袍下的孤獨(dú)人生，張曼玉把東方女性所具有的含蓄美和隱意美完美地表現(xiàn)了出來(lái)，二十六套婉約優(yōu)雅的旗袍，不僅體現(xiàn)了張曼玉曼妙的身姿，同時(shí)也成功地展現(xiàn)了一個(gè)東方女性的內(nèi)心世界。幽暗的燈光下，通過(guò)不斷變換旗袍的款式和顏色傳達(dá)的不僅是時(shí)代的氣息，更多的則是那個(gè)時(shí)期的人的氣息。