當年讀小說《白鹿原》，比較喜歡的人物排名是黑娃、鹿子霖、白嘉軒、白孝文、田小娥、鹿三，六個人包括田小娥和她的三任“同床”和兩任“殺手”——分別滅掉她了性命和靈魂，這一群以田小蛾為主心的人物本是白鹿村的非主流，有著各式的性格缺陷和生理障礙，卻推導出了最基本也是最準確的生存法則，他們人生異常兇猛并忠于自我，活力要遠遠大過符號化的圣賢隱士代表朱先生、冷先生和進步青年代表白靈、鹿兆鵬以及其他恪守本份的人物。

　　所以很高興看到電影版《白鹿原》在無法呈現更大篇幅和更多角色的情況下，給他們留出最大的空間，也用足了最好的演技明星，段奕宏、吳剛、張豐毅、成泰燊、張雨綺、劉威，也分別奉獻了可以稱得上是表演生涯代表作的演出。他們塑造的角色在白鹿原上發起了一場關于欲望的戰爭，一些人要張揚欲望，一些人要毀滅欲望，其中一些人在毀滅欲望的過程中卻做了欲望的俘虜。個人理解黑娃是這場戰爭的唯一勝利者，他最終被消滅在兩種體制的夾縫中，但他的一生無比精彩、奔放，比被他打折了腰的白嘉軒更無愧于心。

　　段奕宏飾演的黑娃一開始就是白鹿原上獨一無二的叛逆者，從某個角度來說也是最純粹的革命者，他的革命比鹿兆鵬的有組織革命更純粹天然，更符合人的本性。他的野性和欲望和春種秋收的麥浪一樣是不可逆轉的自然鐵律，當所有人都圍著祠堂依照鄉約種麥、生活、繁衍后代，年幼的他就跟著鹿三去革命了，成年后的他拒絕再走父親的老路，謝絕東家的恩惠，獨自踏上征途。黑娃的不歸路并非是因為迷上了與田小娥的肉欲之歡，以他的個性，即便沒有田小蛾，他也不會屈從于死氣沉沉的人生，田小娥的性感和放縱，恰好成為了他本性暴發的加速器。

　　和段奕宏此前深入人心的袁朗、龍文章等一身正氣的熒屏形象及《我愿意》、《愛有來生》等影片中的角色相比，黑娃算得是一次180度的轉型或改變，印象里這是段奕宏第一次完全告別優質型男類角色，展現出不可駕馭的鄉土味和野性。值得褒揚的精彩片段很多很多，在奏腔戲臺上一邊吃面一邊癡笑的迷亂；在打掃房間時用撣子“意淫”饅頭的頑劣；和田小蛾完成人生“第一次”后的坦然；被武舉人捉奸后倒掉著高喊“舒服”的狂浪；批鄉約時的兇相畢露；砸祠堂時的揚眉吐氣；無論是什么情景、什么處境，黑娃無時無刻不在顯示出火山般可以隨時噴射的豐沛野性，段奕宏的表演不止是投入和準確那么簡單，更厲害的是人物的強大氣場，還有隨著年代環境和對手戲搭檔的變化而展現出的游刃有余的控制力。

　　就像武俠小說里描寫的一樣，擁有強大的力量并不難，難的是能夠恰到好處收發自如，段奕宏的表演通過《白鹿原》得到了進一步的驗證，展示出駕馭高難度角色的實力，希望不久后播出的電視劇《圣天門口》中，看到段奕宏的另一種精彩。