子曰：唯女子與小人為難養也！圣人就是圣人，就像現在的名人，一旦到了某種地位，放個屁都當它是真理。如果，孔子再晚生一些時候，感受一些女人創造的歷史，恐怕他得重新定義這句話，甚至要向女人致歉。

《母親母親》海報

《母親母親》，不僅僅是一個普通女人的蛻變，更是一個女人的家國天下。她是中國歷史發展中優秀女性的代表，只是，她不是站在歷史前沿的先鋒官，她依然是圍著鍋臺灶臺轉的家庭婦女，她的名字叫“母親”。運籌帷幄之中，決勝之里之外，不僅僅是諸葛亮這樣的人才能做到，她在國家和民族處于動蕩之時，她身上展現出來的正是這種“指揮若定”的元帥氣質，她是孩子們身后永遠的港灣、永遠的依靠，她的名字叫“母親”。
　　
我很喜歡這樣的故事，因為它足夠厚重，放在什么時候，都能給我們以正能量。
　　
袁莉，是這個角色最適合的人選，從小清新的可愛小月（《鐵齒銅牙紀曉嵐》），到帶領黑幫組織走上正途實業救國的筱月桂（《上海王》），她所詮釋的都是與“難養也”相去甚遠的女性形象，或智慧、或剛強、或善良、或正義。讓我更為感嘆的是：她怎么就不老啊，歲月怎么就如此厚待她，讓她以四十之齡演繹一個女學生絲毫也不做作，不使觀眾難受。女學生出場的她，依然單純，依然小清新，依然是十幾年前的小月。
　　
看劇照，我以為主角是老戲骨斯琴高娃；看出場，我依然以為她是第一主角，不管是年齡，還是以往的熒屏形象，她都是一位經典母親。《康熙王朝》中的孝莊一角，讓我把她和孝莊劃上了等號，以為歷史上真正的孝莊就應該是這個形象：慈祥、臉上永遠帶著笑、天踏下來都不慍不火、心里永遠藏著主意卻絲毫也不張揚。這個形象深植我心底，成為我鞭策自己的榜樣。及至近期播出的《穆桂英掛帥》中佘太君一角，高娃老師以一個“老頑童”的形象出現，也是對佘太君突破性地顛覆。我以為，她是當之無愧的“中國母親”！
　　
斯琴高娃與袁莉的第一場交鋒，就奠定了這部戲的基調：原來，兩個人物演繹的，是關于“母親”的傳承！老母親守著偌大的家業，辛苦操持，對兒子嚴格要求，對即將離世的兒媳有情有義，她是一“家”之中的好母親。當袁莉以“準兒媳”的身份出現在她面前時，她是有欣喜的，因為她們身上有太多的相同點。大戶人家選兒媳，不僅僅是“賢良淑德”，更需要不卑不亢、不屈不撓的性格和堅定強大的內心，因為她肩負著培養接班人的重任。這樣的婆媳，必定有沖突、有對抗、有磨合，并最終會殊途同歸，兒媳將成為像婆婆一樣優秀的母親。
　　
如果不是遭逢亂世，如果不是社會動蕩，也許媳婦只需要沿著婆婆的路走下去，成為一位普通的母親，生兒育女，相夫教子。時代把她推上了歷史舞臺，讓她的思想不得不從家里走出來，不能再像她婆婆一樣固守著家庭的小利益。國家有難，匹夫有責，孩子們從母親身上獲取力量，走出家庭，走向戰場，以匹夫之力，拯救國家于危難。一個普通的女人，一個普通的母親，就以這樣的方式，演繹了自己“家國天下”的生命傳奇。
　　
每一個女人都將成為母親，每一個母親都可以讓自己的生命更厚重一些。如果找不到方向，來吧，讓我們一起來觀劇，一起來看《母親母親》，一起來欣賞一個普通女人如何成長為“中國母親”！