旗袍文化是民國時期一個典型的縮影。旗袍的設計結合中式的風格和西式的審美，注重突出女性的身體曲線。特色是把女性端莊、婉媚和含蓄的特點彰顯出來。因此，我們在拍攝民國旗袍風格知性女性人像片的時候，可以從以下幾個方面入手。

一、模特的選擇：氣質當先、優雅端莊

　　要恰當的表現出民國時期那些敢于解放自我的女性先驅們的知性風采，在選擇模特時候就要在模特的氣質上下功夫。而《玉人引》這組片子的模特本來就是一位端莊、知性的都市女性，有著很高的文化素養和對中國傳統服裝文化的喜愛。因此在氣質和外形上就無形中與民國的知性女性有著一些神似和形似。

二、場景的選擇：書院、四合院、古鎮、園林

　　拍攝這類片子的最佳去處有仿古的書院、四合院、茶樓、古鎮和園林等等，不一而足。得益于近年來大肆新建的古鎮和茶樓等，這方面的場景應該是非常好找的，就算是一般的仿古茶樓也是非常愿意咱們應影友去拍片，這也算是一種宣傳。當然如果你有忽悠的神通，人家給你免費拍也不是不可能的。

三、道具和首飾的搭配：書本、筆墨紙硯

　　在道具的選擇上只需要緊扣知性即可，比如書本、筆墨紙硯等，不需要過多繁復。首飾方面也不需要珠光寶氣避免墮入闊太太的窠臼。下圖就使用了書本和未佩戴任何配飾的搭配，既展示了民國知性女性的求知、求真的執著也沒有其他配飾來搶去旗袍所展示的女性曲線美，自然有種端莊、溫婉而又自強的神韻。

　　有了以上的基礎和鋪墊，我們就要考從不同的角度/鏡頭方面來展示這種知性女性的美麗了。

四、從以下6個角度體現知性女性美

1、既然是擺脫了封建的窠臼和羈絆，我們可以通過捕捉那個時代女性自信、恬淡、含蓄的微笑。

2、那個時代的女性還有一種古之大家閨秀的端莊、含蓄的柔美，這也是千百年來中國女性之所以充滿吸引力的最大魅力所在。

3、對知識的渴望以及對外面翻天覆地變化著的世界的渴望。

4、優雅的小憩。模特輕靠在窗戶上，將目光定格在代表著西方先進科學文明的臺燈之上，似乎在沉思著什么。

5、利用遮擋物制造意境，著重表現一種光影和曲線、直線相容的一種形式上的美感。

6、體現西式的審美和中式沉穩。片子中模特端坐中式圈椅，神態端莊、大方、沉穩，但在旗袍的映襯下曲線玲瓏精致，自有一種中西合璧的美感。

　　在構圖方面建議控制廣角不要有畸變、多利用前景、多容納一些環境要素、盡量不要正面拍攝等等，總之要含蓄一些，避免直白的表達，要給人以回味、遐想的空間。

五、用光技巧：根據環境光比營造柔美韻味

　　拍攝這類型的片子在用光上面可以根據環境光比來確定是否需要補光，如果光比太強烈可以使用小功率輸出的閃光燈或者反光板來調節光比。如果是陰天，光線比較柔和的話，建議不用借助外力來調整光比效果，就使用自然光來表現柔美的曲線和韻味。

　　在色彩方面，得益于RAW格式較為強大的寬容度，我們在拍攝時只要選擇了原片格式后在色溫的控制上就不用糾結了，直接自動吧。后期調色的時候為了符合人們的思維習慣和視覺感受，往往反映在時間較早的題材中都會想到老照片的感覺。所以在后期上可以疊加一個黃色圖層，降低飽和度。如果想要直接出片，建議不要直接利用相機的白平衡預設，而是根據環境色溫和光線條件逐步微調調整白平衡漂移來控制色溫。

　　上圖就采用宣紙加墨跡來作為照片的排版背景，配合書法毛筆字體和紅色的印章來點綴。當然字體在添加的時候一定要注意添加的位置，位置的好壞可以是畫蛇添足、也可以是華龍點睛之筆。因此，在現在添加位置的時候一定要注意不要破壞主體、不能喧賓奪主、不能使畫面重心跑偏。字幕添加位置就和片中模特的目光形成呼應，同時也起到了平衡畫面中心的作用。