當時尚之風穿過時光隧道席卷而來，我們對穿衣打扮有了更多的選擇。而最具東方魅力的旗袍，帶著二三十年代舊上海發黃的月份牌的氣味，帶著張愛玲的才情和幽怨，帶著一段將忘未忘的歷史，向我們走來。我幾乎不敢相信，有一天旗袍也可以成為其中的一種選擇，就像超級市場貨架上的商品，只要你喜歡，就唾手可得。

風行于上一世紀20年代的旗袍，脫胎于清代滿族婦女服裝，由漢族婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型。當時還沒有專業的服裝研究中心，服裝式樣的變化經歷千萬個女人的錘煉，在時代風尚的影響下不斷變化。如領子的高低、袖子的長短、開衩高矮等，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期以來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態曲線美充分顯示出來，為當時的女性解放立下了不可忽視的功勞。

我是一個對中國傳統文化頂禮膜拜的女人，對東方女人近一個世紀以來引以為傲的旗袍更是癡迷。打開衣柜，總會看到幾套像模像樣的旗袍。只是旗袍的黃金時代似乎已經遠去，進入二十一世紀的現代女人高舉“女權主義”的偉大旗幟，在政治、經濟、科技、文化、體育等領域與男人一爭高下，美麗而纖弱的旗袍似乎難以承載如此沉重的社會壓力。它對于許多中國女人來說，便成了一種向往、一種想象。因為我總不能穿著它去擠公共汽車，或騎上摩托車風里來雨里去的忙碌奔波，更不可能穿上它去菜市場討價還價，或者走進廚房侍弄那些柴米油鹽。所以，大多數時候，旗袍總不及粗獷的“牛仔”，不及簡約干脆的職業套裝，不及輕松隨和的休閑服。然而我依然衷情于旗袍，就像衷情于夏天午后偶爾在街角的樹頂上傳來的幾聲蟬鳴，和老屋深處飄然而來的幾縷淡淡的幽香。有了旗袍的衣柜，才算真正的衣柜，即使穿在身上的機會極少，我也要為這個“極少”去默契堅守。

不知道什么時候起，旗袍竟隨機應變地演化成一種制服，每當我在酒店飯館看見那些穿在服務員身上的旗袍，心里就涌起一股淡淡的憂傷。誠然，這也是一種發展，就像過去養在深閨的女人，旗袍也有幸走出歷史的深宅大院，理直氣壯地接受世人的檢閱。后來，偶然在一些場合，看見幾個身著旗袍的女人的身影，在時尚的燈影里浮浮沉沉。旗袍里的女人，不再嬌柔，不再安靜，更少了那種一直以來令我心癡神迷的懶散和幽怨。那是一群行走在城市邊緣的年輕女孩，旗袍對于她們來說，是一種另類的體驗，也可以說是對傳統文化，對中國傳統女性意識的顛覆。她們大多喜歡染著金黃的頭發、嘴里嚼著口香糖，或者在“的士高”的背景音樂下搖擺。

我終于理解了美女作家衛慧為什么那么喜歡旗袍，也理解了她為什么把旗袍里的身體大膽地展示在外國男人面前。她說，她最喜歡聽著真絲做的旗袍在她的身體上撕裂的聲音。我想她也許是因為遺憾，也許是因為向往。在傳統也前衛之間，她選擇了一種自我安慰的方式。我甚至可以想象，當她聽著旗袍在她身上破碎的聲音時，懷著一種怎樣的又愛又恨的心情。

自從王家衛的電影《花樣年華》播出后，我對旗袍有了更深的認識。張曼玉的魅力除了她與眾不同的氣質和天生一個“旗袍胎子”外，戲里面那幾十套花樣翻新的旗袍更加功不可沒。下著毛毛雨的晚上，昏黃的街燈，幽深的小巷，身著旗袍的女人禹禹獨行的身影……首先吸引我的一定是那套旗袍，我的想象也會不由自主地隨著它展開，然后，當那個穿著旗袍的身影在銀幕里消失，我的想象也戛然而止。故事的情節，我已忘記得差不多了，就像現實生活中許多無足掛齒的細節，早已伴著歲月的塵埃隨風而逝。我唯一記得的還是那些旗袍，以及旗袍帶給我的想象。

在我生活的這座城市，也有幾家旗袍專門店，如“嘉和絲路”、“魚”、“犁人坊”等等。但我更喜歡自己做旗袍，我常常為了尋找一塊稱心的布料走遍大街小巷。那是一個尋夢的過程，有失落也有驚喜。然后，在城市深處，總有一兩家老式的裁衣店，屋頂上旋轉著不快不慢的吊扇，我和戴著老花眼鏡的老裁縫說著不快不慢的話。用什么鈕扣，滾什么樣的花邊，在哪個地方繡個怎樣的圖案。我隨心所欲地在整個旗袍的制作過程中滲透自己的創造，那感覺，就像精心經營一篇小說一樣快樂。

我喜歡在一個清閑的早晨，或者午后，穿上旗袍，不為應對什么場合，也不用刻意穿給誰看。泡一杯淡茶，叼一根香煙，窗外是碧藍的天空，也許還有鳥鳴，都市的喧囂變得遙遠，我坐在電腦前，思考，或者寫作。更多的時候，我什么也不做，什么也不想。我的腦海只剩下一片虛無，一片寧靜，那就是旗袍的心情。