之前在香港歷史博物館看的“歷久長新--旗袍的變奏”展覽，通過展出280件旗袍、400多張照片及9項錄象節(jié)目，介紹了旗袍的淵源、1920至1960年代社會及文化的轉變與旗袍發(fā)展的關系；亦展示1970年代后，旗袍雖然在日常服裝的領域走向衰微，但如何仍以不同的形式持續(xù)的存在；以及當代的時裝設計師如何將之時裝化、現(xiàn)代化，使其得以持續(xù)的發(fā)展。

1937年結伴逛街的旗袍女子。

1910至1920年初，時尚初現(xiàn)。

用于旗袍的花鈕。

40年代的兒童旗袍。

40、50年代的格子旗袍。

左邊為抗戰(zhàn)時期，北京的日本商社職員穿著旗袍在做操；
右為戴墨鏡的時髦旗袍女。

30、40年代摩登上海的良友雜志上的旗袍女郎；廣生行的宣傳廣告畫。

五六十年代的旗袍偏向簡潔。

旗袍原指清朝八旗婦女的長袍。戀衣癖嚴重的張愛玲在《更衣記》里寫現(xiàn)代旗袍之前的那段中國女性著裝：“我們不大能夠想象過去的世界，這么迂緩，安靜，齊整--在滿清三百年的統(tǒng)治下，女人竟沒有什么時裝可言！一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。從十七世紀中葉直到十九世紀末，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象。領圈很低，有等于無。”1920年代，隨著生活的轉變，這樣的長袍經過改良，成為了一種新式旗袍，寬身、線條平直、袍身布滿精致的刺繡，逐漸發(fā)展成為了現(xiàn)代概念的旗袍。

當年今日話旗袍。

1930-1940年代，是旗袍發(fā)展的黃金時期，由于受西方服飾的影響，旗袍設計變得窄身修長，兩側開高衩，盡顯中國女性的體態(tài)美，旗袍成為中國婦女最普遍的服飾。當時的國民政府頒布的〈制服條例〉里，將旗袍列為了女子禮服，而一些西方的時裝設計大師，最著名者如法國的Paul Poiret，已陸續(xù)將中國女裝風格結合于自己的時裝設計上，美籍華裔女星黃柳霜在走紅時期就曾把中國女裝帶入好萊塢，首席艷星Marlene Dietrich在1932年主演的〈上海快車〉中帶起好萊塢電影的中國題材熱，中國服裝自然也成為一種吸引力，許多在華的外國女性在那時已經開始嘗試穿華服，這些都帶動了旗袍的改良和流行風潮。尤其是在三四十年代的上海大都會里，婦女紛紛穿著旗袍為時尚，〈良友〉、〈婦人畫報〉等女性雜志和廣告牌上紛紛刊登各種旗袍款式的摩登照，1930年先施公司的對抗洋貨時裝的國貨“時裝表演大會”上，就專門有兩組“短旗袍”和“長旗袍”的系列。

1950年代后，雖然越來越少人以旗袍作為日常服飾，但一些女性領導如一生執(zhí)愛旗袍的宋慶齡，或領導人夫人出席國事外交場合時，仍然將旗袍當作禮服，加強了它作為中國文化的象征。至1960年代末，隨著大量西式成衣的出現(xiàn)，旗袍在日常服裝領域里，逐漸走向了衰微。

香港政府出版的1970年日本萬國博覽會小冊子上突出了穿旗袍的香港女子形象。

1960年，香港灣仔，穿旗袍的女子，由香港攝影家邱良先生所攝。

1960年香港海港邊的紅色旗袍女子背影。

左邊為《蘇絲黃的世界》里女主角扮演者關南茜穿著緊身高開叉旗袍的性感形象；
右為1960年女星吳麗君的旗袍照。

影星林黛的兩款黑白色刺繡蕾絲旗袍，手工皆異常精細。

穿旗袍的港姐朱玲玲。

左邊：2002年，港星楊紫瓊穿著這件旗袍參加的第55屆戛納電影節(jié)；
右邊：1977年朱玲玲參加香港小姐競選的旗袍。

梅艷芳于2002年的演唱會上曾穿著這身旗袍，整件都釘上珠片。

時代轉變，當旗袍在內地幾近銷聲匿跡時，它在香港依舊以不同的面貌出現(xiàn)，在不同的領域都持續(xù)存在。當時旗袍存在的其中一個主要形式是校服，很多學校秉承傳統(tǒng)，繼續(xù)以旗袍為校服，似香港人對這個傳統(tǒng)服裝仍一直保留著鮮明的印象。曾于香港創(chuàng)立儀態(tài)學校的華慧娜女士說：“我從中學時期開始就穿旗袍，絕對是一位旗袍愛好者，其實旗袍既不會過時，又可以于不同場合穿著，只要身材不走樣的話，絕對可以穿上十年八載。”

此外選美是保存及傳揚旗袍的另一重要途徑，自1973年起，每年一度的香港小姐選舉，參賽者穿著旗袍的環(huán)節(jié)，通過電視傳播而深入人心。這次展覽中最矚目的展品之一，就是當年朱玲玲參加1977年香港小姐競選時穿的綠色旗袍，旁邊的錄象里顯示她當時得獎已經多位香港小姐穿著旗袍的片段，其中也包括了之后在〈花樣年華〉中將旗袍穿得風情萬種的1983年29號的香港小姐比賽中的張曼玉。

右一蕭芳芳的旗袍大部分由其母親成家禾女士設計。

左圖右邊旗袍為施南生1996年和徐克導演結婚時候穿的旗袍，其他兩件為伴娘服裝，都由張叔平先生設計。

當香港代表前往海外參加國際性選美時，亦多以旗袍為民族服裝，以推廣其作為“民族服裝”的觀念，在香港政府出版的1970年日本萬國博覽會小冊子上，也有特別突出的穿旗袍的香港女子形象。而香港女性在日常生活中，也經常以旗袍形象示人，1960年，在香港灣仔，攝影家邱良先生就曾拍下兩位身穿旗袍的香港女子的背影，過膝的開衩旗袍，腰身緊繃貼體，充分顯示女性體形的曲線美，風姿綽約，引人遐想。

現(xiàn)代改良旗袍。

在這次展覽中最特別部分，就是剪輯了40多斷國、粵語電影中多位女星穿旗袍片段的影象集〈光影中的旗袍〉，和香港各時期一些著名女明星的旗袍展示。尤其是香港五六十年代的著名女星林黛一組精致起旗袍，其中黑白兩款鏤空蕾絲旗袍，手工完全不亞于當今的高級定制服；而另一位香港女星蕭芳芳的旗袍，當中更包括了其母親成家禾為她設計，與1967年榮獲香港十大影星金球獎時穿的旗袍；此外還有施南生1996年和徐克導演結婚時候穿的旗袍和伴娘禮服，皆由張叔平先生設計，2002年，港星楊紫瓊參加的第55屆戛納電影節(jié)所穿的旗袍亦有展示，而最讓人感慨感懷的則是2002、3年梅艷芳于演唱會上曾穿著兩件旗袍，其中一件整件都釘上珠片，異常華美。

如今，旗袍已成為超越潮流的經典，也成為了現(xiàn)代設計的靈感來源，亦是重新被詮釋的對象。近十幾年來，旗袍的元素不斷的被引進到現(xiàn)代設計當中，而旗袍在用料、領子、袖子、裙沿、滾邊及紐扣等細節(jié)上，也在產生著無窮的變化，不停的加入進新時代元素，被現(xiàn)代的時裝設計師更廣泛的演繹，讓它有了更大的空間，被持續(xù)的發(fā)展下去。

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