長城公主夏夢

借用張曼玉的玉體，加上王家衛和張叔平的苦心經營，旗袍的香魂才得以悠然的重返人間。續而還掀起一陣“旗袍熱”。在《花樣年華》里，旗袍不只是旗袍，張曼玉把所有感情都注入旗袍中，旗袍成了他演技上的延續。張曼玉固然把旗袍穿得好，但是如果要和五六十年代香港女明星相比較，她，還是差了些。

五六十年代好萊塢巨星是瑪麗蓮夢露和伊麗莎白泰萊，他們明目張膽的性感和美艷，化身為全世界女人美麗的典范。西化，洋派的香港女明星，也都紛紛要求裁縫師把旗袍裁減的玲瓏浮凸，好讓觀眾們的視線不停的高低起伏。進入新藝綜合七彩闊銀幕的時代，女明星船上起具誘惑力的緊身窄腰旗袍，出現在40*60銀幕上，挺胸收腹，將眼光化為朵多亂躥的紅火，燃燒著整個時代的天空。

當年，女明星們穿旗袍各具風韻，各有千秋。張仲文的旗袍永遠被男人撕破，鐘情李湄的旗袍總是有意無意的少扣兩粒鈕。葉楓夷光的旗袍都開個銷魂高叉，尤敏石慧的旗袍永遠是端端正正。至于葛蘭林翠，就必須外加洋裝外套。而影后獎座一拿再拿的林黛，在美的旗袍也不過是錦上添花。天皇巨星李麗華，旗袍只是扶持牡丹的綠葉，她那可能是綠葉，因為麗麗華是名正言順的牡丹。

在眾多女星中，旗袍穿得最好看要數白燕和夏夢了。白燕有種難得的廣東味道，廣東女人刻苦耐勞的精神，加上含蓄賢惠的魅力，旗袍在他身上有中獨特的女性光輝。夏夢長得高挑，穿上旗袍后更顯亭亭玉立，永遠大方得體。夏夢的美，不含有任何侵略性，因此越看就越美。

說到底，張曼玉究竟差在哪里？旗袍，其實可以再玩出更多花樣，只是她缺少了一種聶人的風華絕代。只可恨歲月留拽，那種風華絕代只流連過那個年代女明星的身上。就如王家衛所說的，那個年代已經過去了，屬于哪個年代的東西永遠不會再回來。