李玉的《二次曝光》，是一種奇妙的體驗，注意是奇妙，而不是美妙。

看李玉的電影，就像波浪上行船。看《蘋果》暈船得厲害，咬牙挺過；看《觀音山》時終于吐了，錯過范爺的水戲；《二次曝光》鏡頭終于上岸，故事卻晃晃悠悠一如午后沉浮海面的浮木，大惑這場人生的夢魘，何時才是渾噩醒來之時？

導演：像撕裂絲綢般撕開范冰冰

《二次曝光》中，有因果，不過是果在前，因在后，先給你看到朦朧的曲線，最后才給你解開扣子。依照《二次曝光》的心思，你的一舉一動，你的一顰一笑，你的情與性，你的憂郁與糾結，你的人格與分裂，總有個出處，所以你溯游而上，尋找那口幽謐的泉眼。這是女性導演的特質，更是李玉的特質。像是撕開一條綿長的絲綢，李玉沉湎其間。要命的是，李玉不僅止喜歡絲綢的質感，更喜歡絲綢緩緩撕裂的感覺。

范爺從來不是嬌羞的花朵，李玉也不是柔軟的女人，就像兩根硬朗燈芯擰在一起，糾結在一起，越纏越緊越纏越緊直到我們看得喘不過氣來。《二次曝光》不是娛樂片，志不在魚肉百姓，在娛樂之外，李玉撕開綿長的絲綢，挑戰著受眾的生理極限。

范爺：在一池破碎的鏡像中游弋

就像在母體中尋找、游弋，李玉把范爺一次次推入水中，迫使她一次次嘗試潛入，在不同的幻境中穿梭，然后一次次迷茫而驚怯地浮出水面，大口大口地呼吸。而真相恍惚之間深藏水下，在洞穴的幽謐處，赤裸裸地誘惑著。像是某種無法自拔的人生，你無從選擇也無從擺脫；更像是一個掙扎著無法醒來的夢魘，有時候你以為醒了，醒來卻是另一層恐懼的夢境，有時候你以為在睡夢中，夢中的刺痛卻比醒著的疼痛更甚。

旁觀者一度不知道她從何來，要去何方，甚至不知道哪一個才是她。像是更著掉進了一個滿是鏡子的洞坑，每一個鏡像上都是她，她碎了，伴隨泡沫咯吱咯吱摩擦玻璃的聲響，她惶恐地下墜著。面對她的無助，你愛莫能助，于是你的心也碎了。

觀眾：需要419一樣的激情體驗

《二次曝光》只有你進入它（她），體會它（她），包容它（她），感受它（她），你才能享受它（她）。就像是一次完美的419。她偶然與你機遇，她誘惑你，你心儀她。其實你并不了解她，但你無法抗拒她的性感，于是你們勾引、纏綿、驚恐、迷失……最后釋放，達到高潮。如果你心里沒有她，不顧及她，那你無法進入她，她也不會讓你進入；如果你只想自己的快感，你草率進入，結果你早泄了，萎靡了，而她的嬌艷她憂傷她的曼妙以及她的內涵你絲毫不懂。

所以，你要知道這是一次奇妙的體驗，你必須安靜下來，調動起你的多愁善感的細胞，調動你的所剩無幾的細膩心思，跟著鏡頭游走在虛實幻境。體驗雖然未必美妙，但一定是奇妙的。

風格：可意會不可言傳的印象派

《二次曝光》開篇是情欲作祟，中程轉心理驚悚，后程走奇案剖白，結果是海市蜃樓的慰藉，觀賞的過程并不愉悅，看完卻又難以釋懷。就像是一副印象派畫作，背景是梵高的《星空》，人物是莫奈的《吶喊》，意會比言傳要來得深邃。所以說，任何過于理性的評論都不適合《二次曝光》，任何劇透的文字都是對她嬌嫩肌理的傷害。

綜合而言，《二次曝光》有兩種人生和一種狀態。兩種人生：一種是夢魘中無法醒來的人生，一種是現實中無法自拔的人生。一種狀態：即是生存個體的極端狀態，也是導演李玉榨汁機的狀態，更是范爺事業癲狂的狀態，三者如膠乳合而為一。