今日（11月29日），馮小剛導(dǎo)演18年圓夢(mèng)之作《一九四二》在全國(guó)公映。本片醞釀18年、籌備9個(gè)月、拍攝135天、橫跨7地、制作8個(gè)月，耗資2.1億，匯集張國(guó)立、陳道明、李雪健、張涵予、范偉、馮遠(yuǎn)征、徐帆、張少華等中國(guó)最具實(shí)力和影響力的戲骨與奧斯卡影帝阿德里安·布洛迪、戛納影帝蒂姆·羅賓斯同臺(tái)彪戲，還有李倩、王子文、張默、趙毅、張國(guó)強(qiáng)、于震、張晨光、林永健、段奕宏等實(shí)力演員傾力奉獻(xiàn)。上映當(dāng)天，出品方華誼兄弟壓軸發(fā)布《一九四二》人物志：馮小剛與劉震云，在導(dǎo)演和原著編劇的動(dòng)情講述下，為1942年歷史長(zhǎng)河中閃爍人性光芒的人物群像譜，點(diǎn)下了厚重的休止符。

 

 

　　《一九四二》和馮小剛以往的電影作品最大的不同，在于演員群戲的深刻描繪。全片主演人物有19個(gè)，來(lái)自1942年中國(guó)社會(huì)的各個(gè)階層，更有美國(guó)記者和意大利傳教士的國(guó)際視角。導(dǎo)演馮小剛力求還原歷史真實(shí)，去除傳統(tǒng)表演的雕飾，以真實(shí)的情感態(tài)度去再現(xiàn)士、農(nóng)、軍、商、學(xué)面臨災(zāi)荒的人性選擇。導(dǎo)演說(shuō)“感謝這么多好演員，一起來(lái)抬《一九四二》這頂大轎子。在電影中，每個(gè)人都已經(jīng)進(jìn)入了忘我的境界。這些極為優(yōu)秀的演員，做了充分的準(zhǔn)備，遇到了有緣分的好角色，就發(fā)出了光芒。”“狡黠而不失善良的”老東家張國(guó)立，“清冷”的委員長(zhǎng)陳道民，“穩(wěn)、準(zhǔn)、貼切”的省主席李雪健，“人戲不分”的母親徐帆，“分寸精確”的佃戶馮遠(yuǎn)征，“幽默融入生活”的廚子范偉，“一根筋”的傳教士張涵予，以及給人驚喜的“像高粱酒”般的長(zhǎng)工張默，所有這些演員讓《一九四二》的每個(gè)人物都自然站立起來(lái)，性格鮮明，有血有肉。

 

　　而兩位遠(yuǎn)道而來(lái)的好萊塢影帝，阿德里安·布洛迪和蒂姆·羅賓斯也得到導(dǎo)演的高度評(píng)價(jià)，馮導(dǎo)說(shuō)：“他們來(lái)到中國(guó)拍戲，條件這么艱苦，不是為了錢，真的是為了藝術(shù)。他們的表演和他們的成就是匹配的。”在11月25日舉辦的“親歷·一九四二”首映禮上，阿德里安·布洛迪致開(kāi)場(chǎng)辭時(shí)說(shuō)：“我要感謝創(chuàng)造《一九四二》的每一位參與者，讓我成為這部對(duì)世界電影具有偉大貢獻(xiàn)的作品中的一員，我感到非常驕傲。”而蒂姆·羅賓斯則說(shuō)：“《一九四二》是一部人性最黑暗的電影，也是一部人性最光明的電影。馮小剛是偉大的導(dǎo)演，這是一部龐大的作品，他完美控制和塑造了它。”

 

 

　　在殺青儀式上，馮小剛站在為《一九四二》搭建又為《一九四二》炸毀的“民國(guó)重慶”街道上，對(duì)所有的工作人員說(shuō)：“這次拍攝，艱苦卓絕！”，電影正式過(guò)審之后，馮小剛更是感慨萬(wàn)千，在微博上用一句“不堪回首，水到渠成”來(lái)形容18年四度起伏、9個(gè)月精心籌備、5個(gè)月艱苦拍攝歷程。

 

　　馮小剛導(dǎo)演向來(lái)喜歡實(shí)拍，本次電影的拍攝，單單群眾演員，單場(chǎng)戲就可以達(dá)到三千人，每一次鏡頭重拍調(diào)度演員就需要花至少半個(gè)小時(shí)的時(shí)間。而為了重現(xiàn)災(zāi)民扒火車的真實(shí)場(chǎng)景，劇組更是遠(yuǎn)赴東北，找到中國(guó)最后的蒸汽火車和軌道，重新將火車修復(fù)用于拍攝。

 

　　《一九四二》不僅拍災(zāi)民，也拍陪都重慶蔣介石的境況，為了真實(shí)還原1942年的陪都，劇組在重慶按照歷史照片平地建起一條“民國(guó)老街”，戲院、酒樓、商場(chǎng)，包括歡迎美國(guó)特使的大牌匾一應(yīng)俱全。而為了展現(xiàn)重慶大轟炸的慘烈，劇組又不惜將剛剛建好的“老街”再親手炸毀。

 

　　日軍轟炸災(zāi)民隊(duì)伍是《一九四二》中最慘烈的場(chǎng)景。導(dǎo)演要求所有的轟炸必須逼真，讓觀眾切身感受到赤裸裸暴露在日軍轟炸機(jī)下的災(zāi)民的恐懼和無(wú)助。為此，劇組請(qǐng)來(lái)韓國(guó)化妝特效團(tuán)隊(duì)，采用“真人假人”搭配的方式，真實(shí)再現(xiàn)了“血肉橫飛”的轟炸場(chǎng)景。演員張默說(shuō)：“韓國(guó)的化妝特效團(tuán)隊(duì)確實(shí)很優(yōu)秀，我常常分不清腳下躺著的‘尸體’是群演還是特效制作的假人。”

 

　　由于電影在細(xì)節(jié)和場(chǎng)面上的處理宏大和精細(xì)，羅馬電影節(jié)的觀眾感慨道，“《一九四二》值得反復(fù)觀看，第二遍看時(shí)可以發(fā)現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，在大銀幕上才能體驗(yàn)影片的震撼、體會(huì)故事的精髓。”這些都得益于與星光熠熠的主演陣容相比，同樣經(jīng)驗(yàn)豐富的幕后主創(chuàng)的實(shí)力保障：攝影指導(dǎo)呂樂(lè)、美術(shù)指導(dǎo)石海鷹、造型指導(dǎo)葉錦添、電影作曲趙季平等影壇中堅(jiān)。

 

 

　　作為國(guó)民導(dǎo)演馮小剛18年夢(mèng)寐以求拍攝的歷史巨制，《一九四二》承載著中國(guó)觀眾的情感訴求和同根同源的血脈認(rèn)知。由原著作者劉震云數(shù)度易稿的電影劇本，更是靠著馮小剛與劉震云用最原始、最笨的辦法，多次重走逃荒路之后，變得更加血肉豐滿。而文風(fēng)向來(lái)犀利幽默的劉震云，與同樣以喜劇題材深入人心的導(dǎo)演不謀而合，為厚重深刻的歷史題材注入了“幽默如海”的生活哲學(xué)，這也是《一九四二》與尋常歷史題材紀(jì)實(shí)、宏大的拍攝角度最大的區(qū)別。在重走逃荒路中逐漸凸現(xiàn)出來(lái)的普通災(zāi)民，是影片著力刻畫(huà)的群像圖譜，每一個(gè)平凡而不平庸的中國(guó)人才是影片的主角。制片人王中磊表示：“在當(dāng)下的電影市場(chǎng)環(huán)境中，《一九四二》是一種精神食糧，當(dāng)代觀眾走進(jìn)影院，一定可以得到飽腹的感覺(jué)。”

 

　　11月25日在北京舉行的“親歷·一九四二”首映禮，網(wǎng)絡(luò)門票在2分06秒內(nèi)宣告售罄。繼北京之后，重慶、上海、廣州的觀眾也給予影片高度評(píng)價(jià)，除了“震撼”、“感動(dòng)”等關(guān)鍵詞之外，越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始了解1942年的歷史、了解我們的民族。有觀眾提出，在娛樂(lè)大眾的電影泛濫的今天，更需要《一九四二》這樣有良心有責(zé)任感的電影。更有觀眾表示已經(jīng)多年不進(jìn)電影院，正是奔著“馮小剛電影”這五個(gè)字才重新走進(jìn)電影院，希望像《一九四二》這樣反映歷史的電影越來(lái)越多。

 

　　提前觀看到電影的媒體和觀眾對(duì)《一九四二》從制作品質(zhì)到電影內(nèi)涵都給出了高度評(píng)價(jià)。《北京晨報(bào)》評(píng)價(jià)《一九四二》：“馮小剛是做商業(yè)片出身的導(dǎo)演，曾經(jīng)被一些學(xué)院派的導(dǎo)演們所不齒。但是馮小剛一直堅(jiān)持認(rèn)認(rèn)真真做商業(yè)片，片子的質(zhì)量對(duì)得起掏錢的觀眾，片子的盈利對(duì)得起投資的老板，片子的整體效益（包括市場(chǎng)和社會(huì)兩方面）對(duì)得起中國(guó)電影。如今，一部《一九四二》更讓我們真真正正地看到了電影的良心。”而《深圳晚報(bào)》則稱《一九四二》：淚點(diǎn)、血腥、壓抑、笑聲一樣都不少。不催淚但情緒很難走出，血腥鏡頭一兩個(gè)足以令人顫抖，而笑點(diǎn)背后處處隱藏諷刺和痛心。而《三聯(lián)生活周刊》則用“悲憫，然后和解”。來(lái)解讀《一九四二》的核心內(nèi)涵。北京青年報(bào)則溫情解讀道“在2012的冬天溫故1942，冰涼入骨，溫暖入懷。”

 

　　微博上《一九四二》也成為熱門話題，很多提前觀影的網(wǎng)友紛紛用微博發(fā)表自己的觀影感受。錢江晚報(bào)資深電影記者陸芳說(shuō)：“馮小剛有悲憫世人的心懷。這估計(jì)也是馮小剛電影為什么有觀眾的原因。可敬。”而馬未都則稱贊導(dǎo)演：“馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人楞是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。”

 

　　馮小剛曾經(jīng)在談到《一九四二》的拍攝初衷時(shí)說(shuō)道：“有人說(shuō)我的電影票房高，說(shuō)我是一個(gè)電影商人，其實(shí)這對(duì)我有一個(gè)很大的誤會(huì)。我其實(shí)很沒(méi)有商業(yè)頭腦，我拍的每一部電影都是興趣所在。如果我是一個(gè)商人的話，比如說(shuō)我拍賀歲片、拍喜劇，票房又高、成本又低，拍攝起來(lái)又輕松，規(guī)模也不是很大，但是票房很高、利潤(rùn)很大，我可以一直拍這個(gè)。之所以自討苦吃去拍《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》、《一九四二》這個(gè)序列的作品，只是因?yàn)橄矚g，被劇本打動(dòng)了。”