導(dǎo)讀:告別七八月份的古裝暑期檔,九月份的電視熒屏又回歸到婚戀劇的天下,《抹布女也有春天》、《老公的春天》、《小爸爸》、《辣媽正傳》相繼登陸熒屏,呈現(xiàn)出一派滿滿的都是愛的景象。回首中國電視婚戀劇的演變史,各個時段的主題和思想表現(xiàn)出集中性和階段性的特征......…

從《抹布女也有春天》看 熒屏婚戀劇的演變史
告別七八月份的古裝暑期檔,九月份的電視熒屏又回歸到婚戀劇的天下,《抹布女也有春天》、《老公的春天》、《小爸爸》、《辣媽正傳》相繼登陸熒屏,呈現(xiàn)出一派滿滿的都是愛的景象。回首中國電視婚戀劇的演變史,各個時段的主題和思想表現(xiàn)出集中性和階段性的特征,細(xì)挖這些婚戀劇的主題,我們從中可以窺探出時尚的風(fēng)向標(biāo)。
初期的中規(guī)中矩式
典型劇目:《中國式結(jié)婚》,《中國式離婚》,《金婚》,《錯愛》,《不要和陌生人說話》等
在時尚婚戀劇當(dāng)?shù)赖慕裉欤苌儆邪肆愫笤偃プ⒁獾骄攀甏托率兰o(jì)左右的電視劇愛情,此時的婚戀劇呈現(xiàn)出年代跨越的特點(diǎn),通常是表現(xiàn)夫妻不同時代的相守和相離,在時代的大背景下,展現(xiàn)生活中雞毛蒜皮的矛盾,婚姻關(guān)系和愛情關(guān)系成為婚戀敘事矛盾統(tǒng)一的兩個方面,愛情和婚姻成為彼此的墳?zāi)埂?nbsp;
在《中國式結(jié)婚》、《中國式離婚》中,都是屬于中規(guī)中矩的現(xiàn)實(shí)婚戀題材,挖掘在夫妻情感和家庭婚姻關(guān)系中的種種因素,從各種角度和立場,闡述其間生活過失和婚姻困境,《金婚》更是事無巨細(xì)地把建國50年來的大事小情數(shù)了一遍。 《錯愛》、《不要和陌生人說話》等通過娓娓道來的人性變化,分析了第三者插足、夫妻內(nèi)部信任再到外部社會干擾等因素,從不同角度挖掘婚姻矛盾沖突,而相同的是,在追求一種傳統(tǒng)文化、社會觀念、價值判斷等深層因素的反思和共鳴。
這些看似沒有燈紅酒綠的背景,中規(guī)中矩講述的婚戀故事,卻暗涌了對人性弱點(diǎn)的展示,倡導(dǎo)傳統(tǒng)文化的價值取向,并放大了社會責(zé)任和家庭責(zé)任,屬于說教式意味。如茶,耐品而沉淀。
中期的揭露現(xiàn)實(shí)式
典型劇目:《蝸居》、《裸婚時代》、《大男當(dāng)婚》、《新戀愛時代》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《夫妻那些事》、《AA制生活》
隨著生活中個人個性的凸顯,城市化進(jìn)程的加快,婚戀劇也呈現(xiàn)出一派進(jìn)城的繁榮景象。與初期單純表現(xiàn)家庭道德的風(fēng)氣不同,21世紀(jì)之后的婚戀劇突出表現(xiàn)了各種社會矛盾映射下的家庭生活和個人取向。曾火爆一時的《蝸居》憑借房奴、小三問題,直接戳痛的城市人的痛處,一度形成熱議。
中期的婚戀劇收視實(shí)現(xiàn)高峰,受到越來越多人的關(guān)注。從《蝸居》揭示的房子問題、小三問題,到《新結(jié)婚時代》中的鳳凰男,《裸婚時代》里的裸婚,從《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的“保衛(wèi)婚姻”,到《夫妻那些事》中的“丁克”家庭,再到《AA制生活》中的“夫妻AA”,《大男當(dāng)婚》、《新戀愛時代》的相親式等都展現(xiàn)了時代特征,經(jīng)濟(jì)問題開始成為婚戀劇的主導(dǎo)。
我們不得不要感謝這些婚戀劇,他們使熒屏告別了知青式愛情,給八零后一個管窺現(xiàn)實(shí)的舞臺。相親節(jié)目的熱播、房價的調(diào)控、婚姻法的修改,這些被裝進(jìn)婚戀劇的大口袋里,囊括了大齡剩男、剩女,事業(yè)、愛情、經(jīng)濟(jì)等各方面現(xiàn)實(shí),揭示了現(xiàn)代人的生存窘境和婚戀取向。如咖啡,苦而甜。
后期的女權(quán)當(dāng)?shù)朗?nbsp;
典型劇目:《媳婦的美好時代》、《今夜天使降臨》、《抹布女也有春天》、《辣媽正傳》、《小爸爸》
當(dāng)婆媳矛盾到育子教育火爆熒屏,同樣是表現(xiàn)家庭生活、婆媳矛盾、夫妻感情、三口之家等主題,如今的婚戀劇明顯將側(cè)重點(diǎn)瞄準(zhǔn)為個性的女性,而由此引發(fā)的與婆婆、與愛人、與子女間的感情糾葛。
從《媳婦的美好時代》開始,主角多為女性,而后來的抹布女、辣媽等形象更兼顧了新時代女性美貌與智慧、家庭與工作共進(jìn)的頻率。《今夜天使降臨》更將孕婦辣媽集體上陣,展現(xiàn)不同的婚孕生活。擺脫了早期中規(guī)中矩的道德式,中期尖銳沉重的現(xiàn)實(shí)性,而進(jìn)入了戲說和喜說婚戀的時代。隨著女性在家庭中地位的上升,隱忍式、依賴式的角色體現(xiàn)越來越少,而更多的是表現(xiàn)女性的獨(dú)立性和智慧性。
此類女權(quán)當(dāng)?shù)朗交閼賱”憩F(xiàn)形式更加詼諧幽默,節(jié)奏更加明快。《抹布女也有春天》甚至推翻了早先“抹布女”的傳統(tǒng)形象,以“也有春天”的女漢子式表現(xiàn)當(dāng)代女性對自由對愛情對事業(yè)的獨(dú)立和爭取。女漢子、辣媽等關(guān)鍵詞將活躍于熒屏內(nèi)外,將婚戀劇和現(xiàn)實(shí)生活點(diǎn)綴得更為活潑和精彩。如果汁,酸甜而又明快。
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