故宮博物院藏有清宮舊藏翡翠器數百件，數量居世界博物館之前列。

翠魚形佩

　　翠魚形佩，清，長5.6厘米，寬2.2厘米。

　　作品所用翠料為青、綠二色。青料上有綠斑，以之琢荷花、荷葉。荷之下的綠料琢為魚，寬頭，長身，卷尾，形似鯰魚，如同在荷塘中游動。佩上系一枚珊瑚紐。

　　唐代已有魚佩，宋、金之時，玉魚銜水草佩非常流行，此類作品一直延續到清代，有富貴之意。

翠乾隆款仿古觚　　

翠子孫萬代佩

　　翠子孫萬代佩，清，長4.9厘米，寬3.1厘米。

　　翠質為綠色。佩長方形，體較厚。其上鏤雕葫蘆及葉子。佩上部系黃絳，串有米珠及圓形碧璽一片。

　　“葫蘆”二字與“福祿”諧音，人們以葫蘆寓福祿，因葫蘆結于蔓上，寓意為福祿萬代，因葫蘆多子，又寓子孫萬代。此作品以葫蘆為題材表示吉祥之意，雕琢精細，佩帶于身有很好的裝飾效果。

翠靈芝佩

　　翠靈芝佩，清，長5.5厘米，寬3.2厘米。

　　翠質呈綠色。佩為片狀，體較厚，雕作靈芝樣。上部有孔，穿有絳繩、米珠及粉紅碧璽。

　　此件飾品翠色綠而均勻，透光性較好，表面光亮，有玻璃質感。

翠花鳥花插　　

翠三羊佩

　　翠三羊佩，清，長6.4厘米，寬4.3厘米。

　　翠呈青綠色，局部綠色較深。佩長方形，圓角。一面凸雕吉祥圖案三陽開泰：上部為流云，日掩其中，中部雕山石、松樹，其下為三只羊，皆臥姿，仰首，長角彎于背，短尾，目視太陽。另一面雕山石，山石上有青草。

翠橢圓形墜

　　翠橢圓形墜，清，長1.8厘米，寬2.3厘米。

　　翠色均勻，有較強的透光性。翠墜橢圓形，片狀，表面光素無紋，兩側各有一孔，穿以系繩，繩下有二花蕾形小墜，用黃繩牽掛，小墜上端飾有成組的小珊瑚珠、小珍珠。

　　此作品無紋飾，以翠色沉重、質地優良取勝。

翠螭紋如意　　

翠鏤雕荷花墜

　　翠鏤雕荷花墜，清，長2.8厘米，寬3.6厘米。

　　翠色青綠，局部色較重。墜為片狀。顏色最重的中部鏤雕荷葉，三歧狀，邊緣上卷，表面以陰線刻葉之脈絡。荷葉上下的淺色處分刻荷梗、蓮花及根部。作者在有限的范圍內將整枝蓮表現出來，造型鮮活，色彩富有層次。

　　荷蓮為傳統的裝飾題材，明清兩代，文人多以荷蓮題材為書、為畫，匠人以其為時樣，或譽其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富貴連年。此作品翠料珍貴，小巧玲瓏，圖樣翻新，入目不俗。

翠荷魚墜

　　翠荷魚墜，清，直徑2.1厘米。

　　翠色重綠，有較強的透光性。墜為荷葉式，其中部淺浮雕一 魚。

　　唐代以來，與魚相關的佩飾開始增多。宋、元時期流行玉魚佩，其中多為鱖魚，而 魚佩主要流行于清代。

翠鏤雕盤常墜

　　翠鏤雕盤常墜，清，長2.5厘米，寬3.5厘米。

　　翠色綠且均勻，透光性強。墜呈片狀，鏤雕為盤常形，上、下有小孔，可穿細繩。

　　盤常為八吉祥圖案之一，代表回環貫徹，一切通明，在清代使用的非常廣泛，常與其他吉祥圖案聯用。

翠香囊

　　翠香囊，清，長6.2厘米，寬4.6厘米。

　　翠質綠色，局部色較深。香囊扇形，似盒，可扣合，用于貯存香料。兩面鏤雕錦紋地及雙魚。香囊兩端均附有珊瑚珠。穗由珊瑚米珠串成，穗下系翠墜角。

　　香囊用以佩掛于身，內儲香料，香氣自孔溢出，淡者清逸，濃者宜人。清宮所遺翠香囊，其內尚有舊時所用之花，雖已枯萎，依然可見昔日之秀美。

翠鏤雕雙鳳萬壽牌

　　翠鏤雕雙鳳萬壽牌，清，長7.3厘米，寬5.1厘米。

　　翠牌長方形，牌體較厚。兩面均鏤雕雙鳳相對，鳳身下鏤雕花卉、朵云紋為地。兩面雙鳳之間分別凸雕“萬壽”、“無疆”二字。佩上有系繩，繩上穿有紅珊瑚珠。

　　長方形牌子自明代開始流行，其上紋飾有平面凸雕圖案、透雕圖案等多種，一些牌子的上部還飾有裝飾性的夔龍頂或其他圖案。此作品雕鏤精細，鳳紋為清代宮廷的典型樣式。

翠桃福紋簪

　　翠桃福紋簪，清，長16.4厘米，寬1.5厘米。

　　簪柄為綠色翠料，簪頭翠色青白。柄部呈片狀，端部細長，有勺，可用以掏耳。柄中部凸雕三桃、桃葉及葫蘆一只，與簪頭相接處有如意紋。簪頭細長。

　　簪是古代婦女使用的頭飾，用來別住發髻，亦有裝飾作用。玉簪使用的歷史悠久，目前發現的早期作品為隋唐時所制，隨著時代的發展其形制亦有所演變。這類柄部呈片狀的長簪主要流行于清代。

金鑲翠挑簪

　　金鑲翠挑簪，清，長16.2厘米。

　　此簪金質，簪身細長。較粗的一端嵌接翠簪頭，翠質青綠，局部為深綠色。簪頭雕作一只手，腕戴白玉鐲，五指握一翠如意，如意頭勾回，套一翠活環，環下掛珍珠六粒、藍晶墜角一個。

　　人云：畫人難畫手。畫手難，雕手亦難，古來玉工能把手雕好者亦不多見。此簪簪頭以手為形，纖指長甲，足見玉匠之功力。其下所掛珍珠顆顆圓潤光澤，大小均勻，加之藍晶墜角，集金、玉、珠、翠、晶于一挑簪，十分珍貴。

翠扁方

　　翠扁方，清，長34.8厘米，寬3.3厘米。

　　翠色較重，微透光。扁方為長條形，片狀，較寬。一端呈前凸的弧狀，另一端回卷，兩個端頭呈梅花形。

　　扁方是清代滿族婦女的頭飾，多見于宮廷，目前清宮舊藏較多。這些作品多數有花紋，或浮雕，或鏤空，以二方連續圖案最為常見。扁方的用材廣泛，其中金、玉、翠質者尤為珍貴。此作品不著紋飾，以材質見長。

翠鑲碧璽花扁方

　　翠鑲碧璽花扁方，清，長29.8厘米，寬3.5厘米。

　　翠色青綠，局部綠色較重。扁方長條形，片狀。面上兩端分別粘嵌兩只粉碧璽蝙蝠和一壽字。一端回卷，兩個端頭各嵌有碧璽花。

翠蝙蝠戒指

　　翠蝙蝠戒指，清，直徑2.2厘米。

　　翠色青綠，多條紋。戒指為環形，外表飾凸起的蝙蝠及壽字。

　　作品所用之翠為白地綠料，以綠色為主，帶有暗綠色條紋，這在清代翡翠器中也是不多見的。清代圖案中多以蝙蝠表示“福”，福與壽是人們追求的目標。

金嵌翠戒指

　　金嵌翠戒指，清，直徑2.2厘米。

　　此戒指內部為金里，由薄金片制成，其外嵌翠環兩周，素無紋飾，有天然的綠色紋理。戒指兩圈口處各嵌珍珠一周。

翠戒指

　　翠戒指，清，直徑2.1厘米。

　　翠色全綠。戒指形狀為馬蹬形，上面呈弧形板狀。屬高檔翠料。

翠扳指

　　翠扳指，清，高2.8厘米，直徑2.8厘米。

　　翠質為綠色。扳指呈圓筒形，一端口內呈坡狀，光素無紋。

　　扳指是男子用于指部的飾物，古人稱其為“韘”，是拉弓射箭時套于手指用以護指的物品，逐漸演化為佩飾。扳指可用多種材料制作。明代以前扳指的形制多近似于片狀，孔的一側向外延展。筒狀扳指主要流行于清代，在清代皇帝的御制詩中可看到有關扳指的詩句，當時的扳指外表多有花紋及文字，而素扳指多以材質優良取勝。

翠十八子手串

　　翠十八子手串，清，周長31厘米。

　　作品由十八顆翠珠及四顆珊瑚珠串成，其中一珊瑚珠 下連結 珊瑚佛頭，其下有繩帶，繩帶上系結細米狀珍珠、粉色雕花碧璽和粉色碧璽墜角。

　　手串是戴于手腕的飾物。清代，翠、珊瑚、粉色碧璽、珍珠都屬貴重材料，此作品將其集于一體，在清代宮廷首飾中亦屬珍貴。

翠十八子手串

　　翠十八子手串，清，周長30厘米 。

　　手串用十八顆翠珠穿成，中有碧璽結珠兩顆，下結珠與碧璽佛頭相連，其下系繩帶穿以珍珠、金鈴杵、結牌等裝飾物。結牌為金點翠地六瓣式，中心嵌東珠一顆，圍以紅寶石兩顆和鉆石四顆。結牌下連碧璽墜角兩個。

翠鐲

　　翠鐲，清，外徑7.6厘米，內徑5.6厘米。

　　翠質為綠色，有較好的透光性。手鐲圓形，光素無花紋。

　　此作品材質無暇，晶瑩滋潤，綠色均勻，顏色濃重艷麗，為翠中佳品。環形規整，琢磨細致。

　　鐲的使用歷史很長，新石器時代就已出現，流傳至今，造型變化不大。這種截面呈圓形的鐲出現的較晚。

白金鑲翠項鏈

　　白金鑲翠項鏈，清，鏈圍頸16.5厘米，翠嵌件直徑1.9厘米。

　　鏈為白金制成，其上嵌圓形翠珠九顆，翠質優良。

翠翎管

　　翠翎管，清，高7.4厘米，直徑1.5厘米。

　　翠質為綠色。翎管為圓柱形，中空一端有半圓形鈕，中穿孔。光素無紋。

　　此翎管顏色均勻，水頭足。

　　翎管是清代官員禮帽上插飾花翎的飾物。翎管的質地有翡翠、白玉、碧璽、琺瑯、陶瓷等多種，其中以翠、玉質為最優。

翠朝珠

　　翠朝珠，清，翠珠直徑1.3厘米。

　　朝珠 配件不全，現存94粒翠珠，翠色青綠。

　　朝珠是清代宮廷重要的服裝飾物，皇室成員及官員穿戴朝服及參與禮儀活動時使用，一串 108粒，附有佛頭、紀念、背云。不同身份者所用朝珠不同。《國朝宮史》卷九記皇后朝珠“中、左、右共三盤，中以三等東珠，左右以珊瑚、佛頭、紀念、背云，大小墜珠寶雜飾惟其宜”。

翠螭紋龍首帶鉤

　　翠螭紋龍首帶鉤，清，長9.5厘米，寬1.8厘米。

　　翠色較綠。帶鉤鉤頭呈龍首狀，龍首闊嘴，寬額，雙角后彎，眼凸起(俗稱蝦米眼)。鉤腹呈長條狀，較寬，微呈弧形，其上鏤雕一螭，小頭，長尾，頭與鉤首相對。鉤背為圓形紐。

　　帶鉤在春秋、戰國時已很流行，直到清代仍在使用，玉帶鉤是其中的精品。帶鉤主要有兩種，一種橫向使用，用以束帶，較大。另一種縱向嵌于帶上以掛物。帝王多用龍首帶鉤。

翠帶鉤絳環

　　翠帶鉤絳環，清。

　　翠質為青綠色，局部綠色較重。作品四件一套，其中一件為帶鉤，一件為鉤環，鉤環與帶鉤鉤合，用于腰帶的端部。另兩件可穿于帶上，置于身體兩側，其下有環，可掛物，有些學者稱其為“提攜”。四件作品皆近于橢圓形，其上凸雕云螭紋。

翠桃式洗

　　翠桃式洗，清，高3.8厘米，口徑24.8厘米。

　　翠呈淺綠色，局部色較重。作品似盤，較淺，桃實形。洗底浮雕桃枝兩杈，一杈伸于洗底為足，其上有雙桃并桃花，另一杈延伸至洗口一側為柄。

　　洗為文房用具，可用以洗筆。玉洗可能產生于秦漢之際，從考古發掘可以看到，漢代玉文具開始增多，目前所知最早的玉筆洗為故宮博物院收藏的漢代作品。這件翠洗所用材料珍貴，既可使用又可作為陳設品。

翠碗

　　翠碗，清，高7.3厘米，口徑17.3厘米。

　　翠色青綠，有大片重綠色。碗敞口，口沿處有唇，圈足。光素無紋。

　　此碗所用翠料顏色不均，局部或青綠，或深綠，但此等作品亦數難得。原藏清宮遂初堂。

　　清代宮廷多以玉制碗，特別是乾隆時期，玉碗制造數量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圓，造型周正，有的作品外壁還刻有御制詩句。這件翠碗的造型、工藝與乾隆時期的特點相同，可能是當時的作品。

翠纏枝蓮紋蓋碗

　　翠纏枝蓮紋蓋碗，清，通高8.3厘米，口徑12.4厘米。

　　翠質淺綠色。碗為薄胎，口外敞，蓋略小，地包天式，環式鈕。蓋面及碗外壁淺浮雕纏枝蓮紋。

　　清代，內地與中亞地區文化交流密切，工藝品制造中出現模仿中亞風格的作品。當時流行的西番蓮圖案即是傳統的纏枝蓮圖案與中亞圖案相結合的產物。這件作品中的纏枝蓮紋蓮瓣卷曲，蓮葉多歧，是清代西番蓮圖案中的一種。

翡翠乾隆款龍紋杯盤

　　翡翠乾隆款龍紋杯盤，清，杯高5厘米，口徑7厘米，盤徑18.5厘米。

　　翠呈青綠色，局部綠色較深，呈絲絮狀，杯和盤上又有暗紅色，其中可能帶有人工染色。杯為圓形，平口沿，口微敞，兩側各有一龍形杯耳。杯身兩面各飾一陰線刻龍紋，杯下有圓形座，上琢俯仰菊瓣紋。杯配托盤，八瓣形，盤底中部陰刻“乾隆年制”篆書雙行款。

　　此種托杯器，宋、明之時已流行，樣式頗多，清代的作品更為精致，乾隆朝所制玉、翠托杯為托杯中之珍品。

翠太極紋淺盤

　　翠太極紋淺盤，清，高3.5厘米，口徑17.5厘米。

　　翠綠色，局部色較重。作品敞口，口沿有唇，平底，圈足。盤心淺浮雕太極圖案。此盤翠色綠而質地細膩，有較好的透明度，在清代翠制品中極罕見。

　　古人對玉盤非常珍愛，唐人白居易有“大珠小珠落玉盤”之句，由此可知唐代即有玉盤流行。清代宮廷使用玉盤較多，此盤的造型也較為常見，但其他玉盤多無口沿上的唇。清宮所制翠盤數量極少，非常珍貴。

翠魚式盒

　　翠魚式盒，清，長27.8厘米，寬7.2厘米。

　　翠色青綠。盒為魚形，兩半相扣成盒。魚身有細鱗紋，鰭、尾、鰓部嵌有紅寶石。盒內刻有乾隆御制詩 《詠痕都斯坦玉魚》。

　　據詩而知，乾隆皇帝認為此件作品為痕都斯坦玉器，但這種玉料主要產自緬甸，魚上寶石的鑲嵌方式也與痕都斯坦玉器有別，一些學者認為此盒是清宮廷所制。

翠印色盒

　　翠印色盒，清，通高3.4厘米，口徑8.8厘米。

　　翠呈綠色。盒圓形，口沿呈子母口狀，盒身較淺，平底，圈足。蓋與盒身相仿，可與盒身扣合，蓋面飾凸起的團形“壽”字。

　　宋、明兩代，文化發達，文具，包括用于盛印泥的印色盒的使用量激增。當時生產的印色盒形制多樣，花紋精致，具有觀賞性，直到清代這種狀況仍在延續。此件翠盒較宋、明作品更為珍貴，因為它的材料貴重，以優等翠料制成，工藝精致，厚度均勻，造型規整，圖案精細，“壽”字的筆畫用了瓦面狀凸線，這對加工技術有很高的要求。

翠煙壺

　　翠煙壺，清，高6.45厘米，寬5.3厘米。

　　翠色青綠，局部色較深。煙壺近似橢圓形，上部略寬，小口，細頸，表面光素無紋。

　　鼻煙壺的使用主要是在清代。清前期的作品以方、圓類型為主，后期的作品形狀多變化。乾隆時期，鼻煙壺的制造有了很大發展，主要表現在材質的多樣化，動物、瓜果造型的作品數量增多。翡翠鼻煙壺的優劣多以材質本身判斷，其紋飾、造型一般都較簡練。

翠乾隆款仿古觚

　　翠乾隆款仿古觚，清，高19.7厘米，口徑10.4×6.8厘米。

　　翠色青綠，有翠料表皮的風化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形頸，足外撇。頸及足飾蕉葉紋，腹部飾凸起的獸面紋。底有篆書“乾隆年制”款。

　　觚是古代的一種飲酒器。明代流行用觚做陳設品，將觚置于案頭，內插雜物。清代宮廷或稱為花觚。此觚為乾隆時期的仿古作品，其造型、紋飾與古器有所差異。所用翠料青中含綠，近似古銅器的銹色。

翠夔耳獸面紋爐

　　翠夔耳獸面紋爐，清，通高10.3厘米，口徑9.2厘米。

　　翠色青白，局部綠色。爐為圓形，壁較直，腹部飾凸起的獸面紋。爐身兩側有對稱的夔式耳，夔形較扁，獸頭，細身。爐蓋較高，花蕾式鈕，蓋面飾獸面紋。爐下三矮足。

　　古代玉爐多為燒香而做，現存最早的玉爐為宋元時代的作品。明代玉爐開始增多，多無蓋，實用性較強。清代宮廷制造的玉爐是從明代玉爐演變而來同時又仿古彝器，增加了裝飾效果，多用于陳設。

翠太平有象磬

　　翠太平有象磬，清，高25.5厘米，寬26.5厘米，厚1.4厘米。

　　翠質優良，局部色較深。作品呈片狀，依形琢線，呈大象形狀。其中一面全身雕云紋，中部開光篆書“太平有象”四字。磬架為紫檀木質，透雕花葉紋。

　　作品為平面的大象圖案，含太平有象之意，表示天下太平。“天下太平”一詞見于《漢書？王莽傳？上》：“天下太平，五谷成熟”，這是古代人們所追求的理想的社會狀態。

翠獸面紋獸耳扁瓶

　　翠獸面紋獸耳扁瓶，清，通高23厘米，口徑5.9×3.75厘米。

　　翠呈青綠色，局部色重，為墨綠色。瓶扁而高，蓋面飾云紋，環式紐。瓶口沿飾回紋，頸較細，頸兩側以獸首為耳，耳下有活環。瓶腹較闊，兩面飾獸面紋。

　　這件翠扁瓶的造型為清宮玉瓶的典型樣式。在明代，仿古玉瓶已很流行，但平腹的較少。清代宮廷的仿古玉器皿多在仿古的基礎上加以變化，作品既有古意又出新意，此件扁瓶即在仿古的基礎上變化而來。

翠子母獅

　　翠子母獅，清，高7.3厘米，長11厘米，寬6厘米。

　　作品翠質以青綠色為主，兼有青白色斑，透光度較低。雕大、小雙獅。大獅方頭，闊嘴，回首狀，獅尾多歧而卷曲，四肢臥于腹下，前肢抱球。小獅趴于大獅背上。作品配紫檀木座，近似橢圓形，飾有山石紋。

　　在唐代玉器中獅的形象已出現，元、明以后開始增多。有學者認為，部分工藝品中獅的形象受到了獅子狗形狀的影響，體肥而頭小。這件作品獅之造型無兇猛狀，四肢短小，可用作鎮紙，也可用于陳設。

翠花鳥花插

　　翠花鳥花插，清，高25厘米，口徑5.9×8厘米。

　　翠呈青綠色，局部有深綠及黃褐色。花插較高，呈樹樁形，主桿粗大，內可插物。花插的外壁 鏤雕牡丹花枝，枝上立著禽鳥。下配以鏤空雕花紅木座。

　　花插屬陳設用品，內可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒狀。清代的玉花插樣式較多，其中樹樁形花插較為典型。這件花插所用翠料有較高的透明度，局部綠色深重，屬高檔材料，是清代宮廷的重要陳設器。

翠玉白菜式花插

　　翠玉白菜式花插，清，高24.3厘米，口徑12.8厘米。

　　翠色青綠，透光性較弱。花插為白菜形，采用雕琢手法，上部菜葉相并，或高或低，亦有折而下垂者，環并一周，內空，可插物。下部葉梗直立，間有空隙。

　　此類翠玉白菜，清代宮廷制有多件，可見其深受皇家喜愛。這件翠白菜之色近于自然，是這類作品中的珍品。

翠福祿壽長方插屏心

　　翠福祿壽長方插屏心，清，長17.5厘米，寬13.4厘米，厚1.5厘米。

　　翠質青綠色。插屏心為長方形，片狀。作品雕山林之景，山石現于作品邊部，中間松樹成林，松高葉茂，三老人散立于樹下。

　　作品中三老人為“福祿壽三星”，即所謂的福星、壽星、祿星。此種圖案在清代極為流行，宮廷器物中也多見，寓意福、祿、壽。

翠人物山景山子

　　翠人物山景山子，清，高16.1厘米，長24.7厘米，寬10.5厘米。

　　翠質青綠，局部深綠色，表面留有玉皮顏色。作品為山形，一面琢山林之景，選取近、中景角度構圖。山間林木高聳，一條石階路曲折而上，盡頭為一亭閣。二老人行于路上，身后一童子荷鋤相隨。另一面雕琢山石、樹木、小鹿，保留大量玉皮色。

　　玉山子在清代宮廷又被稱作玉圖畫。乾隆御制詩中多有“詠玉……圖”的詩句。制作玉山子大都先有畫稿，然后再行琢制。這類作品講究布局、意境、造型、工藝，有很高的藝術價值。

翠鶴鹿同春山子

　　翠鶴鹿同春山子，清，高29.5厘米，長57.8厘米，寬19.5厘米。

　　翠料局部呈青綠色，個別處翠色較深，用山料翠玉雕成，表面有染色。作品為山形，山上白云飄忽，泉水蜿蜒而下，小橋橫跨溪流。一岸有古松兩棵，松下雙鶴，附近的竹叢以陰線刻就。另一岸為雙鹿一立一臥。此為傳統的鶴鹿同春圖案。山子背面雕簡單的山石、樹木圖案，并有較重的染色。

　　在中國傳統文化中往往用圖案表達吉祥寓意，這類圖案被稱為吉祥圖案。在此作品中，松、鶴表示長壽，鹿示“祿”。此件作品圖案設計的較為簡單，并不精細，且紋飾薄而淺。作品對材料未做太多的剔除，設計中有保存材料之用意。

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